三年前，有位英国学者因为关注和研究剥削类型电影，曾跑去香港专门拍了一部纪录片。
片名起得很是吸引人，名叫《三级片：香港剥削电影不为人知的故事》。
不过，看过片子的影迷都知道，那其实是一部名不副实的纪录片。
因为制作时间紧张，这位英国学者只匆匆采访了几位当事人，比如甘国亮、何超仪等人，不仅采访素材十分有限，而且爆料的内容也不够丰富不够新鲜。
可就是这样一部充满老梗的口水作还是引得不少人围观，可见国人对于“三级片”这个特定词汇始终是满怀好奇的。
香港三级片不等于情色片，这个常识大家应该都知道。
借用海外对类型片的划分比较合适，也就是把三级片看作全球剥削电影的一个重要组成和典型代表。
因此情色仅是三级片的一部分，渲染暴力、荒诞、残害、非主流文化的片子都有可能被定为三级。
明确这个概念后，我们还是要再返回来，专门谈谈狭义的三级片，即三级情色片（下文统一用“三级片”代指）的兴衰。
香港电影分级制已经施行了33年（始于1988年）。
如今的现实境遇却是三级制仍然有，但独具特色的香港“三级片”却不常有，甚至可以说已经消亡了。
2011年，刚好十年前，香港最后一家专供放映三级片的影院官涌戏院结束营业，给三级片时代落幕做了又一个标记。
同年，构成反差的是，大搞3D情色噱头+炒冷饭的《3D肉蒲团之极乐宝鉴》在港上映，以四千万港币票房创下三级片最高记录。
很快，《蜜桃成熟时33D》跟风上映，但票房远逊于预期，这也让原本计划开拍的3D版《金瓶梅》没了下文。
谁也没想到，当年《阿凡达》的全球火爆竟意外启发了头脑灵光的香港影人，以粗制赶工的3D情色片完成了“三级片”的最后一次绽放。
在港台及东南亚票房大卖的《3D肉蒲团》像是为命不久矣的三级片时代勉强续了一口气，表面看似热闹，实际上是回光返照。
此后的几年里，这一类型越来越惨淡。
除了2012年的《一路向西》和2014年的《3D豪情》又搅起波澜外，再也没有真正意义上能吸引大众关注的作品出现。
剩下的多是些打着擦边球、创作上束手束脚的软情色，比如《喜爱夜蒲》系列和《鸭王》系列。
再然后，三级片变成了香港本地电影人尝试非主流表达的特定途径，比如云翔的《爱很烂》，比如翁子光的《微交少女》《踏血寻梅》，比如陈果的《三夫》。
2017年，邱礼涛导演的《失眠》可以看作是到目前为止香港电影工业体系里最后一部大制作的三级片了，但是它与情色无关。
所以，“三级片”消亡已成既定事实。
那么在它走向消亡的时间线上，有哪些节点以及哪些作品值得重视，这本身也是一个有意思的话题。
接下来谨以个人角度和标准，由近及远地挑选几个典型时段、回看几部代表作品。
昙花一现的2011年3D情色片小潮流之前，其实香港影人已经在努力地复兴三级片的热度。
2008年，王晶和他的老搭档钱文锜大造声势地推出了一套上下集《金瓶梅》，并请来一班日本女优参演。
当时已经有很多年没有出现过这等规模的“大片”，所以当年在互联网上也算是具有轰动性的大事。
《金瓶梅》虽然故事无聊、表演生硬，但贵在技术环节足够认真，摄影、美术、服装、配乐都是花了心思的，完全是以高规格商业片的标准来拍摄。
导演钱文锜是摄影师出身，经历很复杂，既是王晶的三级片御用导演，也曾是刘伟强、林岭东、徐克的摄影。
他早年跟随的是唯美派情色片大导何藩，受何藩影响，钱文锜拍古装片时对画面和意境是有追求的，明显有着向90年代初古装三级片回归的姿态。
不过，《金瓶梅》还是暴露了一个无法回避的问题——香港三级片演员已后继无人。
全片最倚重的角色潘金莲和李瓶儿被日本外援包揽，等到续集《爱的奴隶》时才有一个前港姐梁敏仪出演重要角色春梅。
而男主角林伟健已年近五十，却还要扮嫩演青年时期的西门庆，观众看着自然是很尴尬。
除了过过情欲场面的眼瘾外，也就剩不下什么了。
因此《金瓶梅》上下集在香港上映后的票房并不好，靠着海外版权和DVD收益才没让投资方赔钱。
与处境尴尬的《金瓶梅》相比，2005年和2003年的两部小制作三级片倒是取得了不错的评价，它们就是彭浩翔的《AV》和林超贤的《豪情》。
两部片子都是打着情色幌子的励志片，骨子里是成人童话。
《AV》讲述一群即将毕业但无所事事的大学生以拍电影之名沟女，最终请来日本女优实现他们“青春美梦”的荒唐故事。
《豪情》则是被杂志社解雇的一对好朋友下定决心创业，他们的目标是打造出一本畅销的色情杂志，后来创业成功，但好兄弟间的分歧也越来越大……
《AV》同样有日本外援负责裸露场面。
但角色没有沦为纯粹卖弄身体的道具人，男演员们则是清一色香港本土年轻一代，比如黄又南、周俊伟以及当时还做演员的曾国祥。
《豪情》一开场就是让人瞠目结舌的上百个裸体女孩。
但仅仅作为背景，古天乐与陈奕迅两个男主角的对手戏才是焦点，你也可以把《豪情》看作兄弟版的《全裸导演》。
拍了《AV》的彭浩翔后来又拍了一部更黄暴的《维多利亚一号》，然后就此“收手”。
《豪情》只能算是林超贤职业生涯里的一段小插曲，警匪动作片才是他的真正兴趣。
可见，新千年之后的“三级片”大事记并不精彩。
观众冷落、新演员和新导演断层，这一类型已经处于下坡路，直至滑向谷底。
其实早在90年代中期，三级片就已经伴随着港片整体的衰退而变得力不从心了。
那一年，王晶为了请一代玉女李丽珍重新出山拍《玉蒲团2玉女心经》，给她开出了四百万高价片酬，然而电影最终票房未过千万。
接戏之初就有犹豫的李丽珍就此告别脱星，三年后靠着与许鞍华合作的《千言万语》拿了金马影后，彻底转型。
《玉女心经》没能再引领三级情色热潮，却捧出了新人舒淇。
用王晶的话来形容就是“本想找一个艳星，没想到找来了个演技派！”
舒淇紧接着又演了《色情男女》，因为这部戏有张国荣，所以本不想让“演技派”的舒淇再脱衣服的王晶还是替她接了，好在拿了最佳新人奖。
从此香港多了一个真正的女演员，少了一个褪衣衫的俗花瓶。
那么，“三级片”真正的高峰期是在哪里？
这就要回到1991年，也就是香港电影分级制正式施行两年后。
有了官方定调的明文规定后，三级片数量激增。
起初当然有不少粗制滥造，但麦当雄和麦当杰兄弟俩用一部古装情色版《玉蒲团之偷情宝鉴》第一次把三级片提升到了大片级别。
它是整个90年代香港三级片最高票房记录保持者。
2011年的《3D肉蒲团》就是对它的翻拍。
麦氏兄弟不是第一个拍《玉蒲团》的，在之前，何藩导演在1987年已拍过片名文邹邹的《浮世风情绘》，但他们兄弟俩总有一种十足的自信能拍得更“火爆”。
果然，投资超千万、集合了吴启华、叶子楣、徐锦江、郑则仕、吴家丽、周弘、村上丽奈等多地演员在内的《玉蒲团》用眼花缭乱、充满想象力的香艳桥段让当年的观众大开眼界，就如看武侠片一般热闹。
比《玉蒲团》早一年的《聊斋艳谭》虽然在制作上粗糙些，但也一起推动了90年代古装三级潮流。
影片的导演是后来拍出《力王》的蓝乃才，全片除了渲染情欲之外，还加入了魔怪、恐怖、变异等元素，实在是一部风格混杂的情色cult大作。
《聊斋艳谭》《玉蒲团》基本就是我们约定俗成所认为的“三级片”的源头。
与当时火热的古装武侠片、时装动作片、喜剧片一起构成了一代人对港片的最初认识。
而在这两部电影之前，在电影分级制和“三级片”这个名词还没有出现之前，人们把含有裸露场面的影片统称为“风月片”。
单从名称上看，“风月”就比“三级”委婉多了，并且还带着点东方情趣。
事实上，90年代之前的情色片远没有那么夸张奔放。
比如最早在银幕上卖弄风情的60年代女星们仅限于半遮半掩挑逗观众，没有哪个敢真露。
进入70年代后形势有变，由于李小龙的暴毙，整个香港电影突然失去了方向，市场也变得萧条。
银幕上没了“拳头”，“枕头”就能趁虚而入了，所以1973年后风月片一下就多了起来。
熟悉古典文化的李翰祥大导演敢为人先，带头拍起了《风月奇谭》《风流韵事》《金瓶双艳》等一系列风月片。
故事多取自古典市井小说，网罗各种奇闻趣事，紧紧抓住大众的猎奇和意淫心理。
这些风月片里虽已有女演员宽衣解带。
但风格俗而不淫，道具场景也带着浓浓的老北京味道，不少桥段还能逗得观众哈哈大笑。
风月艳情短暂流行之后，风水轮流转，许氏兄弟的市民喜剧和七小福的动作片成了主流卖座电影。
这期间的风月片在市场上根本不占优势，但在艺术质量上做到了突破，最典型的就属1984年的《唐朝豪放女》。
影片故事同样取自中国古典，以散见于野史记载中的唐朝女诗人鱼玄机为主角。
讲述这位才女从传统相夫教子的女性命运里大胆出走，一路寻欢作乐、纵情人海。
《唐朝豪放女》在摄影、美术、音乐、意境上都追求古典婉约，女主角夏文汐更是打破了当时人们对于“性感”的固有认知。
这部片子被很多影迷视为香港电影里最美的文艺情色片。
由此梳理下来，大致就是“三级片”的前世今生和兴衰起落。
因古人情趣而起，在性观念逐渐开放的六七十年代被熟悉古典文化的电影人带向大银幕。
从半遮半掩到褪尽衣衫，从乐而不淫的世俗偷情喜剧再到极尽夸张直白的肉欲渲染。
文婉的“风月”二字被简单粗暴的“三级”取代，再到三级片也逐渐消亡，反映的其实是时代的变化和人心理的变化。
风月片在中西交汇点的香港兴起并很快发展为一个类型，是国人五千年性压抑后必然的一次反扑。
风月片是过渡产物，因为它既是放纵的，也是保守和节制的，片尾经常出现教化和警世观念。
等到市场打开、人们的观念打开，那点残存的古典文人气息和古典情趣美就被冰冷的现代商业碾碎了。
大部分三级片就是观众想看什么就给够什么，“风月”文化消失殆尽。
再等到塞满了各类猎奇和刺激画面的三级片都不再引起人的好奇。
当网络的便利让你想看的任何东西都触手可及时，被归到第三级的电影又有什么新鲜的呢？
它已完成使命。
狗仔卡
发表于 2021-11-3 05:44 PM
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
发表于 2021-11-4 10:11 PM
