夫妻俩同年同月同日生：无论在哪相遇，我们终将相爱

源济

夫妻俩同年同月同日生：无论在哪相遇，我们终将相爱

李姝睿和李带菓是一对80后夫妻，

他们俩是当下中国极具代表性的

当代艺术家和音乐制作人，

两人同年同月同日生，

在大理相恋、结婚，

现在带着三个孩子一家五口在洱海边生活。

李姝睿和李带菓

他们长租下村子里的一栋三层白族小院，

改造后，

孩子们玩耍的空间、两人的工作室融入其中，

院子里种了各种蔬果，部分实现自给自足。

院子外边就是大山大水，

平时带孩子们徒步、溯溪，

洱海边遛兔子，骑行……

全家一起玩音乐、骑行

只要不出差，两人99%都是家庭时间。

去年，43岁的李姝睿生下了三女儿“桂圆”，

谈到大龄生三胎，

她认为时间、身体、经济成本之外，

包括伴侣带娃的行动力等都是重要考量，

她坦言自己目前“勉强应付得不错，没有系统宕机”。

7月底，

一条在大理洱海边拜访了他们的家。

移居大理十多年后，

生活和大自然还在不断地带给他们新的启发和挑战。

编辑：陈玖阳

责编：陈子文

大理洱海边的南罗久邑村，在小巷中辗转一会，就到了李姝睿和李带菓的家，这是一座三层带院子和露台的白族小院，尽显天然和生活气。院子里的绿植长得随意，未经刻意的修剪，下面挂满了各种颜色的蔬果。

白族小院里的绿植

鱼池里的鱼游得自在，松鼠常在院子里在跑动跳跃，肥软的兔子在阴凉处的笼子里舒服地趴着。地上有挖沙玩具和小自行车，显示出三个娃活动的痕迹。

喊了一声，李带菓咚咚咚地跑下来迎接，怀里抱着最小的女儿“桂圆”，李姝睿也跟着走下来，她刚结束了她在北京的画展《碧虚》，回到大理。

李带菓爱扎丸子头，穿袍子。他出生在美国的一个华裔家庭，先后移居成都和大理，一路在实验音乐、世界音乐和新音乐领域不断探索。

李带菓在洱海边玩音乐

李姝睿是重庆人，川美毕业后，成为一名职业艺术家，她以大幅的抽象光感画作和装置闻名，在国内外美术馆、艺术机构举办过展览。

李姝睿在2025年个展《碧虚》

北京曾是李姝睿多年生活和工作的大本营。在北京的日子经常堵车“堵到绝望”，2011年，大儿子出生，成长的头几年，深受雾霾的困扰。2013年她和大儿子我我搬来大理。在这里，她和李带菓相恋，结婚，并生下二儿子“汤圆”和老三“桂圆”。和这个五口之家一同生活的，还有三只兔子。

在大理，他们长租下一个普通的白族小院，租期为15年，从零开始，改造成一个舒服又环保的家。在这个家里，他们重新搭建和设计生活的新秩序。在家里的露台上看云海、苍山，奏乐。每周全家去苍山徒步、溯溪，在洱海廊道骑行。每天在海边树林里和孩子们玩音乐，溜兔子，捡游客扔掉的垃圾。

李姝睿和二儿子“汤圆”

三个孩子，摩擦和争吵是不可避免的，但他们认为最重要的是包容和对孩童同等生命的尊重。

受大理生活的启发，他们作品的边界和意象也逐渐延伸。李姝睿哺育生命的亲身经历和大理宽阔的水体共鸣，促使她创作出《碧虚》《深白》等作品，而李带菓则为孩子创作出世界音乐版的《pilgrimage to the realm of deep baby sleep》。

李姝睿2017年个展《深白》

无论在哪相遇，他们认为彼此都终将相爱，但大理的生活，让李姝睿“学会了放松，还有更健康的饮食习惯，更健康的活动环境”，“整个人可能比上一个阶段更舒服了”。

以下是李姝睿的讲述。

搬来大理之前，我住在北京的小公寓里。工作需要在望京和798艺术区往返，经常堵车堵到绝望，我甚至会因此变成有点像路怒症的，那种脆弱和愤怒的状态。当时工作压力在那，睡眠质量也差。

2011大儿子出生，那几年恰恰是北京雾霾最严重的时候。只能让他天天在家里和商场里玩，有点心痛。

李姝睿和大儿子在北京

刚开始，我每年都会过来大理住个几天，用了相当长一段时间了解这里，才做了搬过来的决定。

外面的世界一下子变得开阔了，大山大水的。大理很像一个超大版盆景，从审美，从身体的舒适程度来说，我都觉得太值得在这个地方花时间了。

李姝睿家旁边的景色

带菓是2010年来从成都来大理的，他想来阳光多的地方养身体。我们很早就认识了，我之前听过他的音乐，印象挺好的。来大理之后，我们顺其自然地在一起了。

李姝睿、李带菓恋爱时

当知道我们是同年同月同日生的时候，还挺惊喜的。互相的信任到了某个阶段之后，我真的很喜欢和他待在一起，他带给我的安全感和快乐，和婚姻中觉得烦的方面，是我可以接受和平衡的，所以我们选择了结婚。

李带菓和二儿子“汤圆”

我们现在住在大理南罗久邑村的洱海边，我常说我们家是农家乐风结合环保系，进门就有一个外院的大菜地，种了紫苏、黄瓜、小番茄，还有枸杞等等。还有一整套从厨房出来的废水处理系统，连接着鱼池。我也会让海边的师傅们把海草或是割的草料，运到院子里，放在土里作为有机肥的原料。我常和孩子们说，生活在这么漂亮的地方，希望它可以环保、干净一点。

李姝睿和大儿子“我我”采摘蔬菜

往里走内院对面就是我的20平米工作室，在这里我可以完成比较多的中型和小型的作品。

李姝睿在大理的工作室

二楼有我们的厨房，是家庭运转的中心。三楼有带菓的音乐工作室，可以看见苍山，里面爬满了绿藤，非常有机，孩子们经常进去敲锣打鼓。还有一个看海的客厅，在这里喝茶、看书、孩子们娱乐。

李带菓二楼的工作室

三楼的客厅可以看见洱海

最顶层是露台，在山和海之间，视野非常好，我们每天都要上次好几次在不同的时间看云，带菓也经常带着小朋友和乐团在露台玩音乐，小朋友会摘那里种的草莓和葡萄等水果。

洱海边的风景

只要天气允许，我们都会在海边玩，做好饭了有人在阳台喊一声，在海边都能听到，再回家吃饭。

全家去洱海边溜兔子、捡垃圾

老二老三在这个房子里出生长大，所以他们从小的记忆就会有每天在海边的草地上爬，玩沙或捡石子儿，夏天还可以玩水，他们对自然的体验就会特别丰富。这种回忆，在成长的塑造里边，会让一个人知道什么样的能量是好的，任何时候都知道可以在大自然里找到，这对他们是一种保护。

42岁生育了“桂圆”，小孩子挺可爱的，我愿意生小孩，虽然也很累。带菓是一个非常会带小孩的人，他有天赋把小孩照顾得很开心，又很有条理，尽量不生病健健康康的，舒舒服服的。

李带菓和二儿子“汤圆”

我们俩家庭分工都是比较流动，种菜、堆肥，带孩子等等家务每个人都做，也请了阿姨帮忙。99%的时间我们都在家里，然后1%的时间，我们俩才有机会独自出门约会。

我们平时很少一起出差，至少会留一个人在家带孩子。谁带孩子和谁在工作，会根据阶段性的需求来改变。带菓常说，不同的人做自己擅长的事情，谁的精力好，就应该用完TA的电，我们让孩子们来到世界上，就是为了陪伴他们的。

李姝睿和三女儿“桂圆”

生孩子对我工作影响挺大的，怀孕期间我的身体不受控制，行动受限。女生要生小孩，要想好成本，包括时间成本、身体成本、经济成本，还有别的隐形成本，比如说家庭关系中伴侣、父母，还有雇佣的阿姨，他们能承担多少？

这些都是在一套算法里边，如果不能很清楚明白，真的不要贸然地做一个决定，因为它会牵扯到太多的责任。

李姝睿和三女儿“桂圆”

我当时以为我已经算好了，大家都说老大比较难带，因为是第一次做父母，很惶恐，第二个会带得比较从容，没想到第三个宝宝自己跳了出来，工作量比我预想的要大了很多。

大儿子“陈我我”

大理有很多创新教育。2013年到2023年，老大在大理体验了好几种不同理念的教育。有些我非常认同，比如孩子要多跟大自然在一起。在日常生活中，我们尽量不给小孩看电子屏幕，花更多的时间去陪伴。小朋友在路边捡树叶，都可以一直很专注。

但我们对孩子的学术也是有要求的：必须在平均线上。这样未来会有更多教育方向可以选择。

之前的口罩期，开始自己给老大安排课。比如说带菓负责数学、英文，音乐，包括琵琶、中国鼓、古筝、竖琴等等。我负责语文、画画，再加上家庭老师的辅导，另外我也会带着他学轮滑、练瑜伽。

40分钟一节课对孩子来讲是很不人性化的，他只能坚持20分钟。教育的过程会有很多冲突和矛盾，这时候带菓基本上是我们的保姆、心理医生，还有厨师。

2023年在卡耐基音乐厅，带菓有一场演出，老大还和他一起演了一段巴乌，他现在很喜欢画漫画，未来可能会去学习艺术类的方向。

2023年纽约卡耐基音乐厅，李带菓和大儿子共同表演

而在家庭教育里，最大的收获是意识到孩子是一个平等的生命。很难做好预先计划，只能走着看。

我经常为了工作一个人在北京大理往返，两地各呆几星期。在大理时，北京工作室会经常帮我把画框寄过来，画好了再寄走。去北京时，我都会摘点家里新鲜的菜塞到行李箱里带去北京，吃最简单的水煮菜，蘸点云南蘸水就非常舒服。

在北京，我可以工作得非常完整，在工作室从早呆到晚，有时候和朋友见面吃个饭看个电影，带孩子的时候就没办法做到。但另一方面，经常刚下飞机就开始想念家人。

李姝睿在北京的工作室

我很感恩两个城市给我带来的好处，比如好的环境，好的工作。但养育、工作、出差几个都很占时间的事情同时发生，经常会平衡不了，也招架不住，但它又都是我自己选择的，就接受它。目前看还勉强应付得不错，没有系统宕机。

艺术家李姝睿和DIOR合作系列

在大理生活让我学会了放松，这种放松表现为我变得更平和了，年轻时认为事情“应该”是怎么样，一旦偏离会变得焦虑和内耗。而现在会发现没有一个世俗的标准需要去刻意遵守。生活本来就应该是一个浮动的状态。

大理家旁边的洱海

大理生活、做妈妈的体验，都给我的创作带来了新的机缘。做妈妈的体验，在我的作品中体现得比较后置。直到我对这个身份逐渐有了认知之后，才会和情绪、逻辑一起进入作品，我的花的系列、葫芦的系列，都象征着鲜活的生命力和团圆。慢慢地敏感地去跟着创作的机缘走，都是有收获的。

李姝睿、李带菓和孩子们的合影

带菓和我从没想过艺术家“应该”怎样生活，这只是一个职业。随着年纪的增长，身体会更容易疲惫，所以我会把更多的工作去琢磨，制定一个长远的工作计划，我想做一个可以工作到八九十岁的画家。

我很珍惜能住在这么好的地方的时间，也并不执着于它必须一直发生下去。未来希望家人都健康，能一起出门旅行，当然如果有什么情况我们也可以离开这里，但心里一直有这段时间积累的能量，我觉得就已经非常知足了。