影视丨《家庭简史》导演手记：抽象灵感如何落地？靠假设搭故事，凭气质选演员

源济

影视丨《家庭简史》导演手记：抽象灵感如何落地？靠假设搭故事，凭气质选演员

对导演而言，首部作品从抽象灵感落地成完整影像，是一场充满巧思的「拆解与重组」。今天，《家庭简史》导演林见捷分享了他的创作路径：灵感或许是对「家庭神秘感」的好奇，是显微镜与摄影机视角的碰撞，甚至是火车上一个不愿让座的陌生身影；从模糊概念到具体故事，他会用「家长替孩子考试」这样的假设搭建情节，用荒诞幽默或寓言式风格定调。而在《家庭简史》这部电影中，选角更是让故事「活」起来的关键——祖峰与角色重合的书法、网球爱好，郭柯宇如「浓雾」般的神秘气质，都让影像的情感基调与视觉风格愈发清晰。

导演首部作品一般是如何从抽象灵感或概念，逐步发展出具体的故事脉络、视觉风格和情感基调的？

答主：JJ林

《家庭简史》导演

各位知友大家好，我是电影《家庭简史》的导演林见捷。

灵感的来源对我来说一直是一个挺神秘的过程。它可以来自一些很具体的东西：比如一个承载记忆物件，一个听到的故事，一则看到的新闻，一张照片；也可以来自很抽象的东西：比如一种感觉，一个梦，一个概念，一个假设（What if）。它可以和自己密切相关，比如一段经历，一个朋友，也可以和社会密切相关，比如热门事件，公众人物。它可以主题先行，像保罗施拉德写《出租车司机》；也可以人物先行，像达内兄弟的大部分作品。也有很多时候，不同地方汲取的灵感碰撞，才有了一部作品。 

我在纽约大学拍摄的两部短片，其中一部来源于情境：我想拍一部关于考试的短片，因为它是我从小到大经历过许多次的事件，但每一次经历都令人无比紧张。但考试的过程对我来说并没有太多意思，但如果考试的主体并不是孩子，而是家长，会是什么样？于是我想到了这样一个故事：一个母亲想要送自己的孩子进全市最好的学校，但因为孩子其实很平庸，所以她想到给校长送礼。没想到她自己却经历了一场人生考试。我一开始想写一个写实的片子，但写着写着它变了样，变成了一次黑色幽默的旅程。那也是我第一次在创作过程中尝试现实主义之外的风格。

另一部短片，来自我在火车上听到的一个人物。当时我在一个学姐的毕业短片里，给她录音，因为我职位的关系，周围噪声被过滤了不少，我也能更多的将注意力放在听觉上，世界有了新的样貌。那时候，同组的同学过来聊天，她跟我说起隔壁车厢的一个男人，不愿意给人让座的事情。说者无意，听着有心。在火车上给人让座本是很常见的事，我被问过许多次，从来没有说过不。于是我对这个说不的男人产生了好奇。我到隔壁车厢，想看看这个男人长什么样。但他已经下车。但这样似乎更好，对我而言，没有一个真实的形象，打开了我的创作空间。于是从这个事件出发，我用想象填充了这个人物，以及他将要经历的一段旅程。这个不愿意让座的男人，把询问的人指责了一通，似乎是一个不讨喜的主人公。之后我们跟着他回到县城，他久违的家，去参加和妻子的离婚裁定，并和已经陌生的儿子告别。

《家庭简史》的最初灵感比前两个短片更抽象，是一种感觉。我一直对家这个概念很感兴趣，它很简单又很复杂。而且人们总说家庭和睦，对我而言，从小在不同的家庭的经历让我感受到家庭生活有种神秘感。每个家庭都有自己的一套语言系统，以手势，眼神，和暗号构筑而成。每次我看到全家福，看到那些微笑的脸，我都会想在那些微笑背后，每个人心里到底是怎么想的。我希望可以去捕捉这种神秘感，因为它很适合电影的媒介。于是我想到了一个神秘的男孩来到一个看似幸福的家庭里面，和每个家庭成员都产生化学反应的故事。

另一个重要的灵感，是显微镜视角的「灵光一闪」。我在大学学习生物，后来转投电影，当时有好几个方向，但选择电影是因为觉得电影离生物最遥远。但在构思《家庭简史》的时候我才发现，他们或许没有我想象的那么遥远。摄影机和显微镜，都可以用来理解生命。我们在显微镜下观察有机体，希望可以更了解它们的结构，推演它们的功能，但当我将这个视角放在片中这些人物身上，我发现相反的事情反而成立：摄影机镜头离他们越近，虽然看得越清楚，但他们却越神秘。这两个灵感的碰撞，成就了《家庭简史》。电影和所有艺术形式一样，不光是内容，也是形式。不光是故事，也是讲故事的方式。

我今年的新短片《河马》是在拍摄家庭简史之前一个月拍的，当时《家庭简史》因故要延期，我刚好有一个简单的想法，就想把它拍出来。我在纽约大学期间，学校对拍摄的短片有个要求，不能超过 15 分钟，但我之前拍的两个短片都在 18-20 分钟。虽然参加了不少影展，但我一直认为我没有正式毕业。能够在 10-15 分钟内完成短片叙事是一个很大的挑战，这一次拍完 12 分钟的《河马》，我才觉得我正式毕业了。

《河马》最初源于我在准备《家庭简史》期间看到的一则社会新闻。但我希望找到一个不一样的视角去讲这个不寻常的事件。一天我脑海里突然浮现这样一幅画面：一个天真的小女孩注视着河马无精打采，充满皱纹，难以捉摸的脸。小女孩好奇的目光试图穿透现实温顺的外表，抵达父母小心维持的秘密的核心。于是我决定用荒诞幽默的语调讲述这个有些灰色的故事。和《家庭简史》类似的，内容上的灵感和形式上的灵感碰撞出了这个奇特的短片。

看完林见捷执导，祖峰、郭柯宇主演的家庭片《家庭简史》你有什么感受？

答主：JJ林

《家庭简史》导演

各位知友大家好，我是电影《家庭简史》的导演林见捷。今天影片就正式上映了，也期待更多的观众走进影院去感受关于家的谜团和真相。

拍摄《家庭简史》让我最欣慰的是找到了四位完美诠释四个主要角色的演员。因为影片的寓言气质，对表演的要求也并不是完全现实主义和生活化的。选角成为了成败的关键。

寻找父亲的扮演者，花了我将近一年半的时间。我见了许多演员，但一直没有找到让我觉得一见倾心的演员。机缘巧合之下，剧本递到了祖峰老师手上。他当时正在拍摄另一个片子，转场休息的时候，他想先看看剧本的开头，结果一口气就看完了。他觉得读下来很顺畅很吸引人，剧本也很简洁很成熟，第二天他就给我打了电话。我们视频聊了一次，40 分钟左右，我感觉这就是我一直在找的涂父。选择的过程很长，但决定的过程很短。

更有趣的是，在剧本里，我构想的父亲角色要会写书法、喜欢听古典音乐、会打网球。我本打算建议祖峰老师去学习了解一下这些，没想到他书法很好，也常打网球，古典音乐也是爱好。那一刻，我感觉这个角色简直就是为他量身定制的。

郭柯宇老师的加入，同样充满了惊喜。有人向我推荐了《再见爱人》这个综艺，看了几期节目后，我被她的气质深深吸引，觉得和母亲这个人物有不少相似。第一次见面，我们没有聊太多剧本，更多地是聊生活。她对剧本的感受是：「就像穿过浓雾一样。」之后我在看景的时候，有一天，突然起了大雾，我忽然想到她的话，这种神秘的雾一样的感觉与我想要营造的影片氛围不谋而合，于是决定，跟着感觉走，郭老师就是我的「母亲」。她的复出也为角色带来了新鲜感，让观众眼前一亮。 

两位小演员，孙浠伦（饰演严硕）和林沐然（饰演涂伟），性格截然不同，但也正是这种不同，为影片增添了独特的火花。我明白观众对故事的带入很大程度上取决于涂伟和严硕的选择，以及他们之间的火花。

他们是从一百多位孩子中挑选出来的。我被林沐然的真诚和幽默感打动，剧本里的涂伟有一些后知后觉，像个地主家的傻儿子。但我知道林沐然自身的特质，看似单纯实则复杂的内心，他的真诚和幽默，能够赋予这个人物更多的层次。孙浠伦则拥有严硕最重要的气质：神秘感。我在看他的试戏的时候，就发现他可以用很少的表演痕迹，不经意的展现角色的多义性。复杂暧昧神秘，你不知道他说的话是真是假，但能够吸引观众去深入他的内心世界。他也是所有面试的孩子中唯一有这样气质的。

十分高兴最终每个角都找到了最适合的演员，也希望大家都能喜欢演员们在电影中的表现。