平成时期的日剧

柳言

面瓜 发表于 2013-5-28 01:18 PM
女朋友是最好找的，
只是这年头谈钱伤感情，谈感情伤钱；无论谈啥都伤心。
一步到位闪婚最好。

听起来很伤感的，谈啥都伤心？

闪婚也不是不好，支持你找个闪婚的。

面瓜

如果说平成3年的东剧还有那么一点血与火的昭和逸风的话，就像它相对激昂的主题歌；
平成9年的恋剧主题曲显得就柔软了很多，所幸柔软中不失温情与感动，可以从中体会到当时人们对幸福的执着，但如果没有了挑战血与火的勇气，幸福也就只好靠命运的眷顾了。所幸哲平和理子都是骨子里善良的人，于是那个与主题曲同名的幸福的结局，也让人不感意外。
再到了平成12年的“大和抚子”一剧，女一号的三观就很难说善良了，于是那个勉强的圆满的结局，就让人疑惑颇多，我甚至觉得他们是一定会离婚的。

90年代，日剧的黄金年代，见证了平成--一个新时代的开端。
是好是坏，现在还很难说。

面瓜

当年刚过20岁的松隆子唱的主题歌(原唱不是她)，让人感觉想要睡死在温柔乡里的暖意。

柳言

面瓜 发表于 2013-5-29 10:36 AM
当年刚过20岁的松隆子唱的主题歌(原唱不是她)，让人感觉想要睡死在温柔乡里的暖意。

松隆子结婚了没？

90年代后期到现在的日本歌，很平淡，没有高潮的感觉，数不出几首特别难忘的曲调，70年代到90年代中的，听起来怀旧，或有激情。

柳言

这首你听过了吧? 当时也很热。

柳言

柳言 发表于 2013-5-29 12:47 PM
松隆子结婚了没？

90年代后期到现在的日本歌，很平淡，没有高潮的感觉，数不出几首特别难忘的曲调，70 ...

应该和木村吗？

木村嫂有才，虽然老了点。

面瓜

日剧的特点是人物性格特别市井化，角色的价值观符合当时普通人的思维方式。
当然，角色们的命运一定更造化一些，这样才有戏剧性。

或者说，日剧的戏剧性来自于偶然的巧合，而非角色的异常性格。
同期的韩剧和台剧，喜欢用扁平化的人物性格，制造哭天抢地的冲突，但无论人物性格还是冲突，都严重缺乏细节。
说到细节，“东京爱情故事”之所以成为经典中的经典，就是因为细节丰富，逻辑合理；这一点上，后来的“恋爱世纪”和“大和抚子”也差不少。

平成12年的“大和抚子”是个转折点，后面的日剧呈现出了不同的风格，
当然也可以说，2000年后的日本人变了。

平成22年的两部片子，我觉得很不错，分别是：“同窗会”和“无法坦诚相对”。

面瓜

“同窗会”只播了9集，而不是通常的11集。大概是因为太真实了，负能量太大，遭到了电视台的后期裁剪。
这片子的真实的相对力度，可能相当于中国的“蜗居”吧。
它被裁剪，说明日本电视台的道德底线似乎更高。

首先赞一下女一号黑木瞳，保养得真好，50岁的年纪演45岁的角色，一点不显老。比我们的刘晓庆大姐50岁的时候状态好多了。

片中朋美的年龄，正好是19年后的里美。不知道“东爱”里的完治和里美在19年后是怎么样的生活状态。如果平成22年，完治也失业了，里美碰到三上，会不会......哈哈，充满幻想。

柳言

你说的那些2000前后的日剧，我都没看。。。

好像我转看韩剧了。可能韩剧有美女美男吸引我。。。日本除了木村，俊男不多啊。

其实，电视剧反应当下的各种民生，很接地气的，经济发展和文化层面的直接表露。一代人的改变不会是一天的事情。
你说2000后变了，应该在90年代的那十年已经慢慢的蜕变，等到那一代人步入恋爱的年纪，就看得出效果来了。

70年代出生的，活在80's最丰饶的十年，到90's 又快速的变化，但是十几岁的性格已形成，所以保持了淳朴善良踏实的一面，
无论以后遇到什么挑战，人都很难完全的脱离已定的轨道。

柳言

“不知道“东爱”里的完治和里美在19年后是怎么样的生活状态。如果平成22年，完治也失业了，里美碰到三上，会不会......哈哈，充满幻想。”

幻想一下吧，他们应该几岁了现在？
孩子都要读中学了吧？每一个十年怎么会相同呢？

记得我读高中的时候严禁谈恋爱，大学不准乱搞男女关系，后来大学也可以结婚生孩子，同居更属正常。
西化的厉害，日本比中国更早西化。

柳言

如果要说电视剧，我看最多的是香港的，影响我的也是它们，传达的正能量比较多，也比较中肯。
这几十年来的电视剧没教坏人，我也感觉不到有什么大的变化。香港电视剧给我最好的讯息是了解
各行业的运作情况，什么职业都有介绍--- 在电视剧的角色里面，很实用和实际。

面瓜

再来说说“无法坦诚相对”，说得是一群昭和末年出生的人。剧中年龄设定正好是当年东剧中的完治们。

女一号是文学青年女屌丝，女二号是废柴黑木耳，女三号是高端黑。

这真tm是个让人绝望的时代。

面瓜

男一号是一副好皮囊的男黑木耳，男二号是挣扎在温饱线上的外国人，男三号是被女上司性骚扰的gay小受。
女一号，女二号，女三号，男三号，都喜欢男一号。
这位男一号偏偏又是个没什么节操也没什么钱的花皮囊。

哈哈，真难为编剧编出这么一个搭配来。

柳言

面瓜 发表于 2013-5-30 12:49 PM
再来说说“无法坦诚相对”，说得是一群昭和末年出生的人。剧中年龄设定正好是当年东剧中的完治们。

女一 ...

你想活在哪个年代？

什么年代都有令人绝望的东西，好的事物要你自己去发掘。

柳言

面瓜 发表于 2013-5-30 12:53 PM
男一号是一副好皮囊的男黑木耳，男二号是挣扎在温饱线上的外国人，男三号是被上司性骚扰的小受。
哈哈，真 ...

通常看不顺眼的电视剧，不看就好。。。

面瓜

“无”剧的op曲用英文，数码味浓重的轻摇滚，破罐破摔的畅然，玩世不恭的小清新。
ed曲是2000年以后常见风格的抒情，听多了觉得无大特色。

柳言

面瓜 发表于 2013-5-30 06:49 PM
“无”剧的op曲用英文，数码味浓重的轻摇滚，破罐破摔的畅然，玩世不恭的小清新。
ed曲是2000年以后常见风 ...

你知道香港80年代以及90中期以前的好歌热歌，曲子大多数来源于日本和外国吗？后来注重本地创作，就难得有好的作品了。。。

柳言

“我最爱看虐心的”

做人不要自寻烦恼，放大烦恼，林黛玉一样。

面瓜

“无”剧有一个很社会正能量的结尾。
男一号二号都在工作中找到了人生的意义，女一号也更积极地面对工作。
男三号纠结于性向而自尽（这个是不是也很正能量呢？呵呵，在我的价值观里如此）
女二号要当单身母亲，女三号结束劈腿。（基本也是正能量。）
编剧也很现实地没为他们安排一个固定的感情的结局，毕竟对于今天25岁的人，是没办法像20年前的完治里美那样的。

面瓜

相比之下，“同”剧的结局就比较人文主义了：
不可离婚，家庭责任照做，但劈腿还要继续。
这大概也是日本人，至少是60初一代的优点，这样的两边的平衡，恐怕是绝大部分中国人做不来的。