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[影乐之声] 汤祯兆:《真哥斯拉》里的日本式纠结

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发表于 2016-10-25 08:04 PM | 显示全部楼层 |阅读模式


汤祯兆:《真哥斯拉》里的日本式纠结 

 2016-10-25 汤祯兆 大家



文 | 汤祯兆


如果要选2016年的日本流行文化大事,相信新海诚的《你的名字》及庵野秀明的《真哥斯拉》,均属必然上榜且名列前茅的时代代表。两者不仅勾连出舆论的波澜壮阔,更重要是同样成为超卖座作品,《真哥斯拉》自8月1日上映后,短短一个月已创出61亿日元的票房纪录,入场人次已超逾420万,可见席卷日本全国的势头,堪称锐不可当。

《哥斯拉》的真身

自1954年推出第一集《哥斯拉》后,系列足足已有六十年以上的历史。不少人都听闻《哥斯拉》与反核的关系源由,是的,连导演本多猪四郎也明言当年真的天真地以为,《哥斯拉》的终结将会与核试的结束同步止息,后来自然令人明白到现实中的纠结复杂。

《哥斯拉》的构思,除了直接和日本曾受到美国两枚原子弹袭击外,同时也包含了第五福龙丸事件的影响在内。第五福龙丸是日本一艘渔船,1954年3月1日美国在比基尼环礁试爆氢弹,造成一名船员死亡,受害人久保山爱吉在九个月后死于急性放射能症,因此被认为是死于氢弹的受害者。事件让日本国内对核爆的不信任度,上升至前所未有的高峰。

宇野常宽在《LITTLE PEOPLE的时代》中,曾分析《哥斯拉》的源头寓意。他指出《哥斯拉》早已成为东宝怪兽电影的代表作,而其中的核心支柱正是圆谷英二,他早已凭独创的特技摄影技术,成为日本业界的大师,而他的本领也受到日本政府的高度评价。所以在二战时期,日本政府时常交托给东宝去制作一些震奋人心士气的战时高扬电影,在宣扬爱国主义的同时,必须要有特技摄影技术配合,才可以复制出扣人心弦的战争场面来吸引人入场观赏。而由战争电影复归东宝,《哥斯拉》从一开始已属与政治难以割裂的怪兽构想,也成为奠定怪兽类型的宗师代表。


▲ 1954年的初代哥斯拉造型


大江健三郎也曾指出日本电影中的怪兽,往往与核子放射能扣上关联,那其实是把广岛及长崎的原爆受害人,乃至被爆后的第二代的情意结投射进去。他们面对由上而下的巨大权力,根本上是完全没有反抗之力,迫不得已成为受害人,于是不同的怪兽正是他们异化后的形象。透过怪兽化,从而把他们所承受的巨大痛苦,以及当中悲惨细节的情状刻画出来。

我认为大江健三郎所言甚是,更为甚者,是以“哥斯拉”为首的一众怪兽,其实他们在银幕上被塑造成与人类沟通不来的异者,而同时及对人类的存在构成一定的威胁。一旦把原爆乃至原爆二代的身份代入怪兽,就会登时明白他们有口难言的无奈苦况,而他们对四周的破坏,也即成为对自身长期及大量承受不公平对待的咆哮控诉。当然,从现实层面去思考,他们当然不可以对社会构成任何实质性的伤害,但一旦仔细参详,受害人的存在就等同慰安妇问题般,已成为眼前日本与其他国家关系的历史裂缝。日本在战后长期依仗于美国的保护下,原爆者的苦难正是日本自身一度不可磨灭的疮疤,与此同时也阻碍了历届政府与美国无缝结合的进程,因为说到底美国都是不共戴天的“仇人”角色,这一种爱恨交缠的心态,恰好透过《哥斯拉》系列得以反复呈现出来。

当然《哥斯拉》的有趣之处,自然在于它有多重的象征意涵,供大家从不同角度解读。四方田犬彦在《哥斯拉及其后裔》一文中,更直指当中最深层的寓意,乃是给南海“玉碎”的战时阵亡日军招魂曲。因为哥斯拉登陆的路线中,由品川登陆后向新桥及银座进发,且破坏了象征国家权力中枢的国会议事堂及电视塔,然后再出现时回到民居的上野、浅草一带,再于隅田川消失,当中却小心翼翼地避开了对皇居的破坏。而从现实上去考察刚才的路线图,皇居根本就是必经之路,所以背后带出战时阵亡士兵对政权的控诉,以及保留对天皇陛下的崇德之复杂情意结,便得到清楚明晰的对照。

▲ 《真哥斯拉》剧照


2016的《真哥斯拉》

由《新世纪福音战士》头领庵野秀明掌舵《真哥斯拉》,当然又是另一个世代的新变诠释。电影中大量的官员开会场面,不明就里的观众往往认为节奏拖沓,其实那正是精华所在之处──简言之,那不啻是《新世纪福音战士》中NERV的具体真人版演绎,只不过权力范围仅限于日本国内而已。

当中新旧世代的对立截然分明,旧世代的官僚的无知,乃至一切的议而不决,正好在前半段中不断呈现,而中间的高潮转折点正好是日本内阁总理大臣大河内清次(大杉涟)的直升机,被哥斯拉的火焰摧毁身亡的场面,也正面形象化地宣示了旧世代的寿终正寝。往后由内阁官房副长官矢口兰堂(长谷川博己)领导的哥斯拉对策组,当中来自三山五岳的各式民间高手,正好是向新世代宅族人等显好的明晰表示,从而暗示一场世代交接的仪式,已经在幕后完成。

庵野秀明提出的不仅属日夜世代之间的交替,他也没有从天真乐观的角度,单方面去褒扬后者,从而成为廉价的二元对立黑白分明电影。反过来说,他一直强调矢田兰堂的角色从不易为,既要与旧世代的余孽上司内阁大臣辅佐官赤坂秀树(竹野内丰)角力,在明在暗均要明争暗斗,同时亦要与国外力量持平沟通。


▲《真哥斯拉》剧照


而在《哥斯拉》的系谱上,不得不严正对待的正是与美国──作为核能施虐者的角色关系。在这一点上,我认为庵野秀明采用的是一种回避的态度,强行设计一个日裔参议员之女加代子(石原聪美)的角色,让她成为美国总统特使,从而带出历史上的核战纠结(以哥斯拉为喻)将由彼此的下一代共同合作去化解危难,甚至以日裔身份来强化背后的自决意味。这一点当然可以在文本中存在,但显然却难以回应目前仍属僵持难解的美日关系的美好想象。

核爆始终仍是日美之间的疮疤缝隙,《真哥斯拉》的美好想象,或多或少都反映出日本人心目中的集体潜意识──明知不可能摆脱美国的操控及影响,却又难以直面过去因美国而生的核灾历史,唯有借《哥斯拉》把历史重塑一次又一次,以切合此时此刻的集体情感。


原标题:《真哥斯拉》到底在说什么?,题图为:《真哥斯拉》(新哥斯拉)剧照


【作者简介】

汤祯兆 | 腾讯·大家专栏作者。

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