花儿都到哪里去了？

源济

花儿都到哪里去了？

2018-10-16  凌岚  大家

导读

从工资低于同职位的男性，职场上升途径阻塞，怀孕后职业生涯中断等这些职场的不爽，都是上班女人的紧箍咒，无论你是演戏的，在科技巨头公司作中层管理的，或者在特斯拉做经理，这些行业在对待职业女性的态度上，与好莱坞大同小异。

在好莱坞，性别歧视和年龄歧视是可以相互置换的，苦主都是女性，年过四十的女演员，这几乎就成为不成文的行业规则。

1950年代的玉女大明星丽丽安·吉旭有一个概括：“我刚刚出道时，跟大明星莱昂内尔·巴里摩配戏，他演我的祖父；过几年再出镜时，他演我的父亲，后来又演我的丈夫。要是他活到现在，我相信我只能在银幕上演他的母亲了。这就是好莱坞的年龄法则，男人越来越年轻，女人越来越老。”莱昂内尔·巴里摩是演艺世家出的大明星之一，如今活跃的茱尔·巴里摩是这个家族第N代。丽丽安·吉旭出生于1893年，比出生于1878年的莱昂内尔·巴里摩年轻十五岁。

早期好莱坞电影

老男配玉女的例子在好莱坞数不胜数，甚至有一个不成文的最小年龄标准差公式——男主角的年龄的一半加七，等于女主角的年龄。比如《乌云背后的幸福线》布莱德利·库珀与詹妮弗·劳伦斯的年龄差距十五岁。与1961年出生的老型男克鲁尼配戏的女演员，要更年轻，比如《在云端》里的女演员是1985年出生。在出演《亚历山大大帝》中的皇后时安吉丽娜·朱莉28岁，仅比演王子的科林·法瑞尔大一岁。

就连斯特丽普这样的常青树，在40岁时，都以为自己的事业从此基本结束。2006年斯特丽普主演《穿普拉达的女魔头》的大获成功，她接受采访：“能以50岁以上的女人为女一号的电影很少了，在大部分好莱坞电影里，50岁的老女人不是魔鬼就是疯子。”“40岁以后，我能演到的每一部电影，我都当作这一辈子的最后一部来演。”说这话时梅姨67岁，2016年。梅姨是好莱坞的独角兽——唯一一个的可以跨越年龄，无论什么年纪都可以在电影中担纲女一号的常青树。

《穿普拉达的女魔头》剧照

年龄歧视，老男配少女，这些演艺行规，从默片时代起就被女明星吐槽，但近百年来这种行规从未被撼动，无论是1960年代开始的性解放运动，1970年代开始的女性平权，甚至到近年的多元文化运动，对演艺界的年龄歧视都没有太大松动。

2016年两位经济学家搞了历史数据研究，克莱蒙森大学（Clamsen)的罗伯特·富莱克（Robert Fleck)和安德鲁·汉森(Andrew Hanssen)利用“互联网电影数据库”IMDB公开发布的电影数据，梳理1920年到2011年美国国内出品的电影中的演员资料，证明了年龄歧视和性别差异在演艺界一直存在，这也不是什么新闻。

有趣的是这个研究披露的年龄细分：30岁是一个男女演员的事业分水岭，女演员30岁以前比同龄男演员有更多的上镜机会，30岁以后男演员开始进入事业高峰期，从此后把女演员甩了几条街。20岁的女演员出演80%的电影女主，此后她们年龄每增加一岁，机会便递减一分，年至30时，只有40%的电影主角归熟女。到了40岁的不惑之年，电影市场的角色分配完全扭转，40一枝花的男演员们担纲了80%的主角演出。40岁对于男演员的演艺事业来说，是渐入佳境的中间点，但对于女演员来说，40岁是谢幕的年龄。

“美人自古如名将，不许人间见白头”是矫情的说法，事实是美人们白头以后被导演和制片成批过滤掉了。但好莱坞不肯承认歧视，它认为这是行业的市场性质决定，所谓市场性质，就是把歧视的锅甩给观众，是你们不想看到三十岁以下的资深美女，以中年妇女为主角的电影不挣钱，都怪市场！这种甩锅于市场，也是好莱坞最常见的自我辩护——观众喜欢看到男演员脸上岁月留下的痕迹，但不喜欢看到女人的苦瓜脸。两位经济学家也同意这种甩锅理由，认为电影是面对世界的镜子，世界不待见中老年女性，电影作为投其所好的娱乐手段当然听令于此。“如果斯特里普真的相信中老年女性为主角的电影有票房市场，她完全有实力有人脉可以做到去投资拍摄这类电影呀。”

《三个广告牌》剧照

2011年越南裔女演员Junie Hoang告亚马逊，要求赔偿100万美金，因为亚马逊旗下的子公司“互联网电影数据库”在网上公布了她的真实年龄，那年她正好40岁，公开年龄将让她失去好多演出机会，她的外貌远比她的年龄年轻。对于大多数凡人女演员来说，年龄绝对是一个诅咒，“诚实，少吃，隐瞒年龄”是喜剧女王露西·波尔的至理名言。Junie Hoang败诉。

年龄差别不算，最悲摧的是台词量。即便有机会出镜，上了银幕也是个哑角，是默默无言的母亲，或者羞涩的“欲望的能指”。女性角色在美国电影中的台词量平均不到全剧的三分之一，连迪斯尼的动画片，说话多让观众印象深刻的也是男性角色。平均男性的台词占全剧台词量60%强，《玩具总动员》《丛林故事》等动画大片男性台词超过95%。研究者过滤三十部迪斯尼（含皮克斯塔公司）公主片的台词，发现这三十部戏中二十二部男性台词远远多于女性。就连女性为主角的戏《花木兰》，保护花木兰的配角“木须龙”的台词量也超过女主的一半多。

台词量代表剧中角色的活跃度，为了证明好莱坞的性别歧视，2016年台词统计成为一项时髦的运动。迄今为止最全面的台词统计，来自于数据公司Polygraph，它给2000部好莱坞电影做了对话调查。这个统计披露，《饥饿游戏》《冰雪天地》《风月俏佳人》这种完全以女性为主角，以女性成长为故事线索的电影，其中的男性台词都远多于女人；即便对话是女性话题，说话者也是男性，可见“话语权”啊最终落在谁手里！前面提到的对迪斯尼公主片的统计就是出于这家，他们发现在女性为主导的故事里，推动剧情发展的，行动者的角色，基本都是男性。《花木兰》里一个女主花木兰配上许多搞事情的男性角色，这是为什么最后在台词上和曝光程度上还是男性占优先。这些对电影性别研究的大数据，重复地证明了大部分人心知肚明的歧视法则。

《花木兰》剧照

“贵圈真乱”，那些仙女一样的电影明星为了拍片受的罪，过去都被作为行业风险默认，离普通人生活真是很远。从2016年开始的多元和女性平权运动，将舆论的强光照进好莱坞，也照进许多行业，女性职业上面临的生存困境，不独在好莱坞，在硅谷科技业，在私募基金和风险投资业也比比皆是。从工资低于同职位的男性，职场上升途径阻塞，怀孕后职业生涯中断等这些职场的不爽，都是上班女人的紧箍咒，无论你是演戏的，在科技巨头公司作中层管理的，或者在特斯拉做经理，这些行业在对待职业女性的态度上，与好莱坞大同小异。

这一点，从哈维·温斯顿性骚扰丑闻连带出一连串名人被举报可以看出，性骚扰没有行业界限，性骚扰其实跟同工不同酬、年龄歧视其实都是一样的，都是权力朝一方倾斜，被一方掌控和滥用的结果——让你沉默的权力，让你退休的权力，让比你年轻的一代取而代之的权力，发展到极端，就是性侵犯。

这是同一根长长的绳子。