高潮迭起、紧张带感，这才是国产年代剧的正确打开方式

源济

高潮迭起、紧张带感，这才是国产年代剧的正确打开方式

豆瓣电影 2020-10-18

本文作者：豆瓣 @徐若风丨

原标题：时限危机下的“城市反暗杀战场”，不一样的狙击剧丨

作者公号：风影电影丨

最近，一部狙击题材国产剧开播了。

说实话，这类题材的戏容易拍得套路，一般也就很难抱以足够的期待。

而在看完开篇的前九集之后，不得不说：这是一部独特的狙击剧。

无论是人物塑造、情节编排还是动作戏与视听设计上，它都有着和传统年代动作剧截然不同的一面，打破观众对这一题材的刻板印象——

瞄准

导演: 五百 / 别克
编剧: 黄晖 / 杨宏
主演:黄轩 / 陈赫 / 杨采钰 / 李溪芮 / 张洪睿
首播: 2020-10-09
集数: 57

剧集的背景设定在1949年6月的松江市，此时正值新中国建立前夕，表面的安宁之下却是暗流涌动。

开篇，维多利亚号上，池铁城（陈赫饰）不动声色地杀死了一个蛋糕师，替代了他的身份。

随之而来的，是码头旁的一场狙击事件。警局截获了特务叶冠英（王砚辉饰）要在码头与人碰头的信息，待叶冠英出现，他们就实施布局周密的包围火线。

情急之下，叶冠英抓了一个小孩作为人质。

危机之时，已在码头摆摊三年的木雕师曾思过/苏文谦（黄轩饰）暗中出手，靠一颗木鱼将小孩从叶冠英手中救出，同时也让他躲过了暗杀组织“水母”的致命一击。

但他的善举却暴露出自己曾是“水母”搭档“牧鱼”的前尘往事，被警局误解为是敌人。

由此，《瞄准》的主线逐渐清晰——

它从狙击手与警探的视角出发，切入到特殊时期的“城市反暗杀战场”，从而展现那个时代下不同的人性选择。

令人颇感意外的是，《瞄准》这部剧在杂糅诸多类型元素之余，还设置了强势的时限危机，由此催生出一种有如“生死时速”的观感。

这部长篇剧集的前七集，几乎都凝缩在6月7日这一天。

从白天到午夜，多条线索高强度地交织并进，围绕着城市空间中的暗杀与反暗杀、逃离与追捕。

将一天的时间“漫长化”的同时“凝缩化”，是这部剧在开篇给人留下的最深印象。而一众个性鲜明的人物相继登场，也一点点勾勒出两股势力截然相反的目标与行事方式。

以时限构建危机，在好莱坞的现代特工动作电影中并不少见。

这类电影大多是由如多米诺骨牌一般的时限危机，以及作为缝隙的动作戏共同组合而成。但这种创作方式，在我国的年代动作剧中却很是罕见。

一天的时间，将短的戏剧时间拉长，同时又要保持飞快的节奏，维持高强度的叙事张力与完满的人物塑造——

具体到《瞄准》中，就是剧情如何紧罗密布地发生环环相扣而又不断反转的事件，几个人物又是如何在惊心动魄的智斗、武斗中连环布局，同时凸显出他们的性格、让他们对各自的看法发生转变……

对编剧而言，这是一个接一个的难题，只有在这个过程中时刻紧绷地完成对剧作各要素的建立，才能保证剧集最终的可看性。

也正是这种精密与紧凑，让《瞄准》不同于那类常见的充斥着闲笔、水词，两倍速观看都嫌慢的国产剧。

那类剧集不需要观众高度的注意力，往往是等着观众一点点进入剧情。

相比之下，《瞄准》则需要观众全神贯注，无法快进、无法错过细节，必须将每个转折点的前因后果都看懂，才能跟上剧集飞快的节奏和台词中的一道道“暗语”。

剧中大量的“暗语”里，看得出《瞄准》是一部“用脑子写的剧”——

在公用电话里，苏文谦说的“蹭了一身黑、洗干净就回去”，潜台词是指自己今早为了救人反被误解，莫名其妙地被抹黑，只能自己给自己洗脱冤屈。

苏文谦还给曹科长刻意留下的提示：“把靶子拉远一倍，不仅要打中十环，还要打穿靶子，前提是用文具铅笔。”

经过实践后，曹科长才意识到他射出木鱼的方式及其真实目的。

在医院里获得情报后，苏文谦回家陪小雪母女过生日，这也许是他们最后一次见面。

在最后时刻，他让秦紫舒弹奏出一首自己今天在码头听到的曲子，方才知道这首曲子是《正午的火车站》，原曲是四四拍的，但苏文谦哼的却是六八拍。

而也就是“68-正午-火车站”，构成了这条情报的信息内容。

这些藏匿与解码信息的“暗语”所埋下的伏笔，在剧中屡见不鲜，细致地侧写出了那个时代暗杀与反暗杀的细节。

此外，虽然前七集的主时空聚焦于6月7日这一天，但情节一层又一层包裹的，其实是苏文谦与池铁城的搭档往事。

十年前，他们在抗日战争中为了刺杀日本军官而身受重伤，当时杨之亮花了一个月的时间救治他们，才让他们捡回一条命，可谓“生死之交”。

但在三年前，杨之亮无意邂逅苏文谦，却发现他和池铁城接到了狙击反内战人士秦鹤年的命令。

为了保证秦老的安全，杨之亮假扮为他遭遇狙击身亡。而那条导致杨之亮牺牲的情报是由欧阳湘灵（杨采钰饰）传递的，她也因此怀有心理压力和某种程度上的负罪感。

这些往事中所埋藏的复杂矛盾，到今时今日以一种“一触即发”的方式引爆。

但背后的真相并非是迅速抛出的，而是需要观众通过剧中的多次闪回，和欧阳湘灵一起解开对苏文谦的误解与偏见。

随着剧集的后续发展，我们才能真正理解到这些人物身上所代表的寓意。

值得一提的是，黄轩和杨采钰是继《芳华》和《只有芸知道》后的第三次搭档。

在前两次都给人留下深刻印象的基础上，这次共同出演狙击剧，仍旧做到了对角色的贴合。

尤其是黄轩在动作戏上的稳准狠、在审讯戏里的隐忍与爆发，都处理得不错。

《瞄准》的另一个看点，则在于将个体命运选择与时代背景相结合的叙事方式。

苏文谦以狙击为善，池铁城以狙击为恶，两位棋逢对手的男主角，各自性格不同、路途不同，他们身上暗含了那个时代里不同的活法。

他们的命运在三年前其实就已经走向了岔路，如今则显然会更加相背而行，因信仰问题走上彻底的对立面。

他们日后的命运转折，包括两方阵营的人物后续会做出什么选择、人设发生什么转变，都是令人期待的。

从第八集起，《瞄准》的剧情还迈向了一个更大的格局——

在“城市反暗杀战场”的背后所一脉相连的，正是解放战争的战场。

当然，这其中的关联，剧集目前还没有过快抛出，而是拉扯着出场，让两种战场之间存在着某种角力关系。

时代的变迁影响着每个人的命运选择，而每个人的选择最终也影响着时代的转折，微小的个体命运汇聚起宏大的时代命运。

这也许是《瞄准》后续能够触动到的核心议题。