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80后杭州姑娘潘望舒，
是一名陶瓷艺术家。 2017年开始创作以来， 她徒手捏造过上千"贱贱的"小人， 作品幽默、风趣， 受到90后、特别是00后藏家的追捧，
中国式父母、塑料友谊、社交尴尬……
这些现实中人与人之间的微妙关系， 都被她以独特的形式表现出来。 她说：“很多中国父母， 都希望自己与子女绑定， 这是一种不成熟的想法，
潘望舒的作品主题，总是绕不开“关系”——子女和父母之间的关系、朋友之间的关系、恋人之间的关系、人类和自己的关系……她说：“每个人从原生家庭走出来以后，你会从跟父母的关系，一直扩展到你和周围人所有的关系。”
早期做陶瓷的时候，她花了很大部分时间在研究材料上，捏一些简单的造型、上色，比如大象、小的人物雕塑。
“当时我居住在一个叫东观的社区，类似农民房，周围都是特别纯朴、接地气的人，包括水果包装的塑料袋，都觉得很有趣，有设计感，这给我的创作很多灵感。”于是，潘望舒开始尝试捏造“小人社区”，将现实生活中的困窘、扭曲、谄媚、得意的小人形象捏造出来。
随着这个社区的不断丰富壮大，她慢慢找到了自己感兴趣的创作主题。 “我的父母并不理解我想要什么”
潘望舒1987年出生，从小学习画画，大学的时候，在中国美术学院念广告平面设计。父母是在机关单位上班的，小时候，她大部分时光都是和奶奶一起度过的，感情深厚。奶奶动手能力特别强，会教她剪窗花、做娃娃。奶奶年轻时，曾在上海闯荡过，在大户人家当奶妈，会做很多针线活。家里人穿的衣服，从选布、盘扣、到剪裁，都是她一手完成。在奶奶的影响下，潘望舒也很喜欢动手做东西，后来逐渐开始接触到陶瓷。
“2017年底，我在校园里看到同学在做陶瓷雕塑，觉得很好奇。于是就找了一位美院老师，请他简单地教了我一些手法，之后便开始自己摸索。我觉得陶瓷的质感特别好，烧出来的成色和釉料的流面，让我觉得它和其它的材质不一样。”
虽然受到不少奶奶的影响，但父母却不理解她的选择，为此曾一度起过冲突。“父母一直希望我的人生不要有什么大起大落，能平稳地过下去，有一份安稳的工作，比如做老师，不太理解我想要什么。”与父母之间的隔膜与冲突，引发了潘望舒关于“中国式父母”主题的创作。
“《别害怕，你什么都看不见》这件作品，我想表达的是父母恐惧于子女在外面的世界遇到一些不好的事情，为了避免子女碰到危险，选择一种比较残暴的方式，把双眼都蒙上。我当时找了两个人物，把他们做成梨子的形状，其中一个人从背后将另外一个人的眼睛蒙上，但蒙上之后，其实也会看不见其它美丽的风景与人事。”
作品《你是一个好女孩，安息》，在瓶身画了很多游走的骷髅，潘望舒想表达的是人内在的本质需求，比如情绪、欲望、性。潘望舒小的时候，在父母眼里是一个乖巧、懂事的女孩，在他们期待的框架里，她压抑了很多自己内在的情绪、感受。外面用粉色的爱心加一些荆棘的线条，上面的盖子分别写了两句话，正面是“你是好女孩”，背面是“安息”，特别像一座坟墓。意思是：如果太过压抑自己原有的情感情绪，你的内在就死亡了。
“很多中国式父母，希望子女和他们人生上有一个绑定，比如他们不成功的事情，会希望习子女帮助他们去完成，这其实是一个很不成熟的想法。每个人应该都有独立自己的想法、自己想做的事情。” 一边听《红楼梦》，一边捏小人
除了自身的经历，潘望舒还观察到，社会中其它的亲子关系。《鸡兔同笼》，是关于小朋友“被逼”去读奥数的故事。当时社会上有很多讨论：奥数究竟能不能开发小朋友的智力？
“记得以前奥数有一道题，是算鸡兔的脚，所以我让两个主角去看奥数的题，一只兔子、一只鸡在算有多少兔子多少鸡，是提出对于奥数的疑问。”捏这些“小人”的时候，潘望舒最常做的事情，就是听各类小说和访谈类节目。“我很喜欢看《红楼梦》，很多人会觉得它是一个古代小说，但它里面其实有特别多有意思的布置，跟优秀的电影角色布置是一样的，让人有遐想的空间。我在做儿童沐浴露雕塑的时候，就想到了《红楼梦》里面的贾宝玉，他只有十几岁，其实跟现在六年级的儿童差不多，就是一个青少年，沐浴露系列的雕塑就是想探索，妈妈对于自己小孩是儿童还是成年人的界限。”
小时候，潘望舒很羡慕那些跟父母关系特别好的女生，搂着妈妈一起去逛街、被爸爸宠成小公主……这些都是她无法实现的。与父母感情的不贴近，也影响到她的社交，她与人群总有一种疏离感。
米老鼠与唐老鸭在迪士尼动画里，是一对好朋友的关系。她就做了两个山寨的造型，JZ和H，去模仿这段关系。他们手拉手、一起跳舞，还一起养了一只宠物金钱豹，但一切都有点假假的。“我其实不太喜欢参加社交场合，大家晃着红酒杯，说些有的没的、特别表面的话。我比较喜欢真实的朋友，虽然有时候大家说话比较直接、狠，但表达的都是真情实感。”
潘望舒的作品中有一种随意性。“有时候拿着纸笔认真想一个内容，但基本上想不出来，不想的时候反而会冒出很多点子。大结构应该不会偏离，其他内容肯定很不可控，但就是不可控比较好玩。我希望作品里有一点小坏，有一点贱贱的，有一点内心戏。我本身也是这种类型，平常就喜欢耍贱一下，并不是单纯的可爱。”
难以靠近人群，把自己放进作品里
作品小潘，潘望舒笑称是自己的“兽设”。因为她想捏造一个做事情特别认真，性格却很软弱的形象。“当时在构思的时候，刚好看到了一个塑料袋，上面有一个熊猫的造型，特别的囧，觉得很合适，就做了一系列这个形象的雕塑，并取名为小潘。” “小潘手里拿的书叫《社会》，我让她看这样一本书，是希望人物有一种反差，这个书名本身就有一种冲击力。”
这个作品在海外展出的时候，被好几个藏家收藏。“可能他们觉得熊猫比较代表中国，收藏中国艺术家的作品，需要选择有些中国元素和形象。”
《超人》这个雕塑，从正面去看，所有人都觉得这是一个超人，但在潘望舒眼里，他是一个内心弱小的人物形象。“他穿的是一个红色的连体帽衫，跟超人的形象很吻合，但我在背后给它设置了一个贴片，上面有一个特别小的斗篷，我想说的是，外在的一种强势，只是内在很虚弱的一种保护色。”
与其他陶瓷艺术家不同的是，潘望舒至今都没有去过景德镇。“不想让自己陷到材料里去，尽量避免去追求工艺上的完美，这不是我的长处。”相比材料，她更执着于颜色。比如在购买红色釉料的时候，会特意选择带有红宝石成分的红色，这样烧制出来的作品会特别艳丽。“中国的釉料，每一次买都不一样，所以我会把很多釉料混在一起使用，反而会有一种新的感觉。陶瓷难就难在于釉料上，它上去的颜色和最后看到的完全不一样。
我特别喜欢陶瓷亮釉的表面，亮晶晶的让我感觉特别舒服，而且无论怎么日晒雨淋，它是不会变的。“
潘望舒的先生商思敏也是一名艺术家，两人租下了距离中国美院半小时路程的一栋三层小楼，作为工作室。潘望舒在一、三层工作，商思敏则习惯在二层工作。虽然都是艺术家，他们却跟普通的上班族差不多，每天都会去工作室“上下班”。“我们每天尽量保持8小时的工作，时间花下去了，作品才会有积累。”
两人在一起的时候，会相互鼓励，也会讨论彼此的创作与作品。
潘望舒一开始很在意商思敏对自己的作品看法，会询问意见、不喜欢的原因。但最近，她有了改变：“无论商思敏喜欢哪几件、不喜欢哪几件，都不是那么重要，自己满意就好。”
去年年底，潘望舒受到朋友的启发，除了雕塑以外，开始做一些实用的器物。“朋友给了我一个灵感，她说雕塑只能放在大空间的某一个位置，为什么不做点每个人都可以用的东西？而且疫情之下，想做点东西让大家开心一下。“于是，她开始捏造杯子。在《千杯不醉》系列中，潘望舒打算捏一千个杯子，并且在每个杯子的底部都标注不同的编号：一杯不醉、二杯不醉、直至一千杯不醉。
2019年 在马刺画廊展览现场 潘望舒的雕塑作品在海内外的社交媒体上极受年轻人的欢迎，尤其是00后。虽然目前为止，她参加的都是群展，但可爱的造型经常会被观众一眼认出、订购。有的藏家喜欢潘望舒的作品很久很久，自己不舍得买，但朋友生日，觉得她会喜欢，就一口气买了好几个，送给她。“有意思的是，我之前会特别想要大家了解作品里面的故事、内容。但后来发现，看展览的观众，其实没有那么想去了解，觉得可爱就够了。还有一些人在跟我交流、得知创作背后的故事之后，反而会慢慢打退堂鼓，打扰了那种。
我一直期望可爱，但不单纯只是可爱、酷，或者特别阴暗，是在可爱的外表之下，会有全面的性格展现，这是我所追求的。”
部分图片由艺术家潘望舒、马刺画廊提供 | 
狗仔卡
发表于 2021-4-4 07:09 PM
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