文 | 李晓芳
编辑 | 王姗
说实在话我没有想到第二场讲完，观众反应还挺好，我只是讲了一些自己的观察和想法。因为我还是很难确定观众会喜欢什么样的，也并不是说投其所好，观众喜欢什么就讲什么。而且比赛前大家其实都不太看好我，线下试讲有时候效果也不是特别好。
这个段子有一部分是比完第一轮之后，那一个月里边写的，线下试过那么几次，效果有好有坏。我一直在调整段子的结构，那天早上比赛前我还在改。段子的结尾我写得很顺，一次就写出来了，因为当时我就是顺着情节想，接下来会发生什么事情，微信对面的女生会回复我什么样的东西。我没有说要表达网友们解读出来的东西，只是正常地这么一想，最后就变成这样了，很自然的一个过程。当一个作品出来之后，解释它的权利就已经不在作者手上了。
我有跟同事完整讲过这个段子，前面的东西就觉得一般般，但这个结尾的反应还不错。结尾是看似输出了一种价值观，但其实我要自己把它给破掉。我不太喜欢输出价值观，感觉挺虚伪，所以我先假装了一个虚伪的人，然后自己把自己给破掉。
我上初中的时候就随便上网，看到罗素·彼得斯（Russell Peters）的视频，他模仿了各个国家的人的一些口音，模仿了中国足球队踢足球的样子，当时我就觉得还挺好笑的，但我不知道这是什么形式。后面上了大学，我看特雷弗·诺亚（Trevor Noah）、凯文·哈特（Kevin Hart）的视频，开始对这种表演形式有更多的了解。
2017年的时候，我在脱口秀俱乐部看了一场演出，里面有周老板（注：脱口秀演员周奇墨），他的那场演出非常精彩，他就讲了他爸爸上天猫的一个段子，那个段子太精彩了，他自己的状态非常好，底下观众的笑声也很热烈，几乎没停过，我当时就想像他一样那么厉害。
看完演出我就报名了下一场开放麦，那次（气氛）挺冷的，我不知道我在说什么，别人也不知道我在说什么，讲完5分钟，我就下来了，观众没有任何反应，几乎没有笑声。我现在都不记得自己讲什么段子了，选择性失忆了。我后面又讲了一场，那一场我也忘了，但是讲得还行，讲了一些有关地域的段子。后来我就回去上学，精力全在学习上。
2019年我本科毕业之前就收到了offer，然而因为当时的一些客观因素，公派留学名额被大幅削减，我就是被削的那个。当时我距离毕业还有一个月，所有学校的offer接收日期已经过了。最后我留在了广州，选择gap（间隔年），留在我们学校的超算中心，在另一位老师指导下从零开始做一些研究，希望让履历漂亮一些，然后重新申请。收入来源？没有。花了家里钱租房子，生活，然后每天做研究写代码，为了省钱和室友学了做菜。
喜剧里面很重要的一点是预期违背，如果生活拟人化，我觉得他是一个绝佳的段子手，因为他违背了我的所有预期。申请和科研混在一起，伴随着23岁仍然在花父母钱的愧疚感，着实是焦头烂额的一段时间。印象深刻的是好几次晚上十点半从实验室出来骑车去地铁站，然后在八号线万胜围转车的时候，看着最后一班地铁从我眼前开走，当时感觉我就像阿甘的珍妮，“Run Forrest, run!”
在做科研的间隙我开始讲脱口秀，七月份开始练习，九月份开始去一些商演。有的时候下午我从实验室去讲脱口秀的地方商演，然后再回实验室。有的时候在广州，有的时候在深圳。有一次到了高铁站晚点了一分钟，被迫改成了商务座。有一次回广州南晚点十分钟，晚上十一点四十只能出去打黑车，这些我都写进了段子里。
那个时候我没钱，没有工作，我还要重新申请，还得找家人要一点经济上的支持，还要跑实验室做科研，路程很远，每天花很多时间。按道理来说，我不应该再把时间花到另外一个没有任何收益的事情上，但是我就是想，我觉得可以试试。
对当时的我来说，它（脱口秀）就像是身边不会给你带来任何收益的一条狗，你不仅需要管好自己，还要喂饱它，然后它也不会给你看门什么的，别人叫一声它可能就走了。它也不是温顺地依偎在你脚边，我每天24小时，还要花两三个小时在它身上。但是我还是挺喜欢这只狗的，因为我可以跟它说话，就是世界上没有人可以听我说话，我可以跟它说。它也给我带来一些成就感。
我对这个行业感兴趣是因为我觉得我自己挺搞笑的，上台演出的那种感觉也非常地吸引人，你会获得关注，大家会笑、会非常开心，这种开心不是“奶头乐”的那种开心，而是可能一天下来，大家会觉得我这天过得很快乐，你感觉你为这个社会带来了一些正面的影响。
我天性就是一个喜欢逗别人笑的人。小时候看很多喜剧电影，看周星驰，长大以后看《老友记》，还有亚当·桑德勒的一些电影，就是纯好笑。我是一个表现欲很强的人，逗别人笑是一种获得关注的方式，我能从里面获得成就感。
我小时候学游泳，是体育特长生，上大学后学计算机，读博士，这些事情我觉得还行，但好像也没有多少成就感，就是我能做好，但是我觉得我在这些事情上可能没有天赋，所以它们给我带来的挫败感也很强。
比如游泳，它是由身体素质决定的，我手特别小，就因为这个生理原因，导致我天赋不够。我小时候肯定是有成就感的，在比赛里游得比其他小朋友快，也被教练夸奖。到后面长大了发现，我的上限已经到了。我体育特长生考上中山大学以后，就没有再怎么为学校比过赛。我的自由泳水平大概是在一级这个地方，但这个项目竞争非常激烈，有很多几乎专业的选手，我和他们竞争的压力真的很大，我根本就没有办法赢过他们，所以渐渐的就没有我的位置了。这是大学里的一个遗憾，非常难受的一个事情。
我小时候就知道我不聪明，就是勤奋，但不聪明，我的数学逻辑思维能力没有那么强。计算机带来的成就感是靠我努力的，不是靠天赋，这种感觉永远没有靠天赋得来的好。说实话，你确实可以通过努力获得成就感，但是一旦你发现自己的天赋，一旦发现有一个机会可以展现你的天赋的话，一定要抓住，因为大部分时候努力在天赋面前还是不值一提的。我在喜剧这上面就是有天赋的。我小时候就特别好笑，平常和人说话我就表现得特别好笑，接得住话，基本都是这些小事，让你觉得你和别人不一样。
写代码和写段子完全是两种东西，但它们的共同点都是表达你的想法。写代码写得好，就是能够很清楚地通过代码来展现问题是怎么解决的，这个函数是怎么写的，代码的结构从上至下是怎么开始分的，这都关系到你的表达和思维是否清晰。写段子也是一样，单个的段子就像一行代码，你要把每一段组成结构性很强的完整的脱口秀。它们只是不同形式的语言表达而已。
我2019年刚开始讲脱口秀的时候，有些同期的演员，我进步比他们快很多，可能一个月之后我已经有新的东西，有特别好笑的段子出来了，他们还停留在之前的地方。在我看来，他们段子的节奏，和他们的一些内容，很容易就知道问题出在哪里，为什么不好笑，但是他们好像不知道的。这就好像那些人看我写代码，我很难看出来我的代码到底哪个地方有问题，但他们很快就会找到原因，这种感觉是一样的。
我可能从小学开始就有观察过这些差异了，我指那个时候有了很强的性别意识，我知道男孩和女孩，我们是不一样的。比如下课玩游戏，女孩要干什么，男孩要干什么；女孩好像学习会好一些，会干净一些；如果你不小心拍了一下女孩她就会哭，但如果一个女孩拍了你一下，大家都会笑。所有生活中的细节都在强调这种性别差异。
我的一位单身朋友，年龄比我大，她聊了一些作为一个单身女性面临的焦虑，比如结婚，还有社会上对大龄单身女性的一些歧视。我都没有感受过。很多人的恋爱经验非常稀缺，女性在恋爱方面感觉是很被动的一方，对恋爱的一些认知也是很不成熟的。比如还是有很多女生会觉得只要自己先主动，对方就不会珍惜自己了，这个还挺奇怪的，因为在她们眼里，男性好像也只是一个非常简单的，你追我我就不理你，你走我就会来舔你的这么一个单向生物。
我之前有个女朋友，她是潮汕的，她爸爸非常希望在家里树立一个权威，会说我为了女儿什么都愿意做，但是一边做一边会让别人明白他为女儿付出了多少，会在给女儿打钱的时候，把这个钱数出来。他也不太能真正理解女儿在想什么，觉得你读完本科就不错了，为什么还要读研？为什么要离家那么远？为什么你会有梦想和自己的抱负？为什么不能像你妈妈一样过完一生？
我会安慰，但安慰是没有任何效果的，反而让人听着容易生气。因为我和她爸爸说的话本质上是一样的，只不过是我用了一种稍微现代一点的人会说话的方式来说。我说你看开一点啦，你只要好好工作就没事啦，离开他们就好啦。
其实我说话是没有用的，我观察过，到最后没有任何实质性作用。谁不知道好好工作多赚钱，然后脱离这个环境就好了，是有人不知道这事儿吗？人家肯定是有自己的苦衷。
我选择脱口秀是，我对别人的注意力有很大的需求，我希望别人关注我。这没有什么不能承认的，我是个脱口秀演员。作为一个男性，我们的存在价值是被需要。这是社会给我们灌输的一种概念，你要被需要才会有价值。中年危机是怎么来的？如果一个社会不需要我们的话，对于一个男性来说是非常糟糕的。
这套价值观是挺残酷，但说实话在很长一段时间内，我们都没有办法脱离这个状态，除非整个社会对于男人和女人存在的功能和意义发生了巨大的变化。所以我只能去观察这个状态里的一些东西，观察自己，然后把它说出来，说不定会好一点。
我是从今年以来开始把我对两性之间的观察放进段子里，因为我想到一些好笑的东西，慢慢发现观众对这个是有反应的，我觉得可以再多思考一点这方面的东西。但我不会说故意迎合，大家希望听什么我就讲什么，这个需要慢慢积累，有灵感才行。如果讲得不好就会变得很油腻，显得非常谄媚。
说实话，我不能说有女权意识吧。换个角度说，男人几乎不可能共情女性。因为我们是既得利益者，我们有非常多的优势，我们的特权就是我们感受不到任何的限制。我在台上讲的东西也不是说真的女权，我只是讲了一些我观察到的男女差异。我有权利平和地说出这些简单的差异，也会有人来听我讲，这还是我（男性）权利的体现。
我的终极目标是表达自我，让大家喜欢我这个人的同时笑一笑，笑是前提，笑是最低目标。
狗仔卡
发表于 2021-11-14 10:19 PM
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