如果不是因为最近这部纪录片，也许很少有人会知道，曾有一位世界级大导演，先后多次来到中国，为中国拍了17部电影，记录了中国50年的历史变迁。
然而至今，那些作品在网上都找不到完整版：《伊文思看中国》
1938年1月，中国汉口。
一支全由外国人组成的电影拍摄小组，悄然抵达。
他们主动联系了当时的国民政府，表达意愿：我们要拍一部，帮助中国人抗战的纪录片。
政府人员半信半疑：丑化中国人的电影，我们见得多了，拍纪录片？不会是黄鼠狼给鸡拜年吧？
最终他们得出结论：这可能是一队，在欧美找不到工作，来中国混饭吃的叫花子。
直到这伙人，请好莱坞当红巨星为他们作证…
国民政府才发现，原来这是个爆款团队：
导演，荷兰人尤里斯·伊文思，人称“纪录片之父”，当时已是国际知名导演。
不久前，他和美国作家海明威，深入西班牙战场，拍摄了共和军反抗独裁政权的战斗《西班牙土地》，为他赢得了国际声誉。
这次来中国拍摄的几乎是原班人马：摄影师费诺，荷兰人，图片摄影卡帕，匈牙利人。
终于，在跟国民政府交涉多日之后，伊文思的团队得以顺利开拍。
他们背着200多公斤的设备满中国转，随时可能挨枪子…就这样，坚持了整整8个月。
他们拍“血战台儿庄”之后，被日军洗劫的村庄，到处都是人类和动物的尸体、垮塌的房屋，滚滚浓烟…
即便如此，战役一结束，马上有老百姓回到村里。
一个大胆的农民，回来只为一件事：去废墟里寻找妻子的尸体。
他们还拍战斗的中国军人。
自从鸦片战争以来，中国人被称作“东亚病夫”，中国军人给人的印象总是软弱不堪，一打就跑，伊文思镜头里的军人却训练有素，充满民族大义。
他们拍西安、上海、南京、汉口、广州…
拍飞机轰炸、颓垣断壁，民不聊生。
他拍蒋介石、周恩来、宋庆龄…
也拍苦难之中顽强的中国民众：
两名男子在废墟中不断地挖掘，他们想救出几个幸存者，但最后挖出的只是一具具尸体。
一名男子抱着老母亲，跟着人潮往前奔涌。
小男孩背着比自己更小的妹妹，跟着大人无头绪地乱窜。
这个妇女，脚有残疾，却没人照顾，为了活命，只能跪在地上爬行。
前线士兵在浴血奋战，后方百姓也在以自己的方式抗日。
学生们纷纷走上街头，振臂高呼...
有人开展筹款运动，以购买粮食和弹药，支援前方的战士，捐钱的百姓挤破了门槛。
这其中有：精壮的成年男子，握着钞票直接来的；未懂事的孩童，抱着存钱罐来的；身穿军装的中国军人，拿着为数不多的军饷来的…
伊文思用一帧帧真实的画面，告诉我们：那些真实的泪水，不加修饰的苦难，不畏死亡的战斗，实实在在发生在我们祖辈身上。
伊文思说：我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中重生的国家，我看到了勇敢！
大街上，人们自发组织唱响《义勇军进行曲》
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4集国产纪录片《伊文思看中国》，今年9月在央视播出，为我们揭开了一段鲜为人知的电影故事。
1898年，伊文思出生在荷兰一个富裕的家庭。
尤里斯·伊文思
但他拒绝继承家族生意，决心要当一名艺术家，13岁就拍摄了人生第一部电影。
1928年，他凭借作品《桥》和《雨》，被荷兰电影界称为民族电影的骄傲。
《桥》《雨》
后来在苏联，他成了一名共产主义者。
1938年，伊文思第一次来到中国，拍摄了《四万万人民》。
这是第一部正面表现中国抗日的纪录片，充满了对中国人民的同情。
次年，电影在美国和法国上映，引起轰动，广受媒体赞誉。
在此之前，日军在国际社会上粉饰侵略行为，说是为中国带来和平，中国人还用鲜花欢迎日军。
伊文思的影片，仿佛是给日本一记响亮的耳光。西方世界被真实发生在中国大地上的苦难所震惊，被勇敢的中国军民打动…
一年后，美国切断了对日本的钢材出口和石油出口。
《四万万人民》
值得一提的是，这次来中国，伊文思结识了与他同龄的周恩来。
得知延安没有拍摄设备，他把一台35毫米埃姆摄影机和两千英尺胶片送给刚刚成立的“延安电影团”。
这台摄影机在延安拍摄了很多重要镜头，成为中国共产党电影事业的起点。
在之后的50年，伊文思又多次来到中国，为中国拍摄了多部电影。
他一生拍了很多国家，但只有中国，他反复地拍。用他本人的话讲，叫“跟一个国家谈了恋爱”。
1958年，伊文思60岁，来中国拍摄了纪录片《早春》。
那是新中国成立不久，百废待兴。
他拍内蒙古海拉尔的风雪中套马，沙漠中驼队在运输，孩子们打雪仗…
他拍乍暖还寒的太湖上，鸭子在嬉戏，飘浮着的船只，湖边春暖花开…
拍无锡乡村的春节前夕，孩子们玩兔子灯、吹糖人、放炮仗，大娘烧团圆饭…
从北国到江南，他勾画了一幅新生共和国欣欣向荣的早春景象。
1972年，他和妻子玛斯琳来到中国，拍摄纪录片《愚公移山》。
历时五年，跨越北京、上海、江苏、山东、黑龙江等地，拍工人、农民、军人、教师、学生、演员、手工艺人…
最后整理出5个长片，六七个短片，共12个小时，真实还原了当时中国老百姓的日常生活。
尽管是应中国邀请，伊文思的拍摄完全按自己的想法来。
比如，有人建议他去拍人民公社，他没同意，他觉得那还不是成熟的经验，
比如，有人建议他，专门给拍某位领导拍一部影片，他拒绝了：我只拍中国人民。
比如，翻译让他提前给采访问题，他也不同意。
他不要提前排练好的东西，而要捕捉采访对象当下最真实的反应，“现场是什么样，就拍什么样”。
对此，周恩来总理相当大度，他说：这不是中国的电影，是伊文思的电影，要按照伊文思的风格来拍。
伊文思拍摄追求真实，一丝不苟。
为了拍摄得更顺利，中方为伊文思配了摄影师，但几乎都被他挑剔过。
当时中国摄影师习惯了把机器架在三脚架上拍，伊文思却要求摄影师必须扛着机器，参与到活动里。
他说：机器不是在旁观，而是深入到里面去。
还有一次，摄影师看到画面里，门上挂着的草鞋上有泥，觉得不雅观，就去把它擦干净。
结果，一向温文尔雅的伊文思生气了，怒道：你是导演我是导演？
因为在他眼中，擦去泥土，就是不真实。
每到一个地方拍，他总是先和当地人聊天，跟他们做朋友，拍工厂，就先进车间劳动，体验生活…
正因为这样的精耕细作，才让我们看到如此生动的历史画面。
而更有趣的是，多年之后，《伊文思看中国》追随伊文思的足迹，找到了当年镜头里的人，那时活泼灵动的孩子、年轻人，如今已是白发苍苍…
正在洗头的小孩，满头的肥皂沫…
多年过去了，笑容依然没变…
表演“双推磨”的小姐妹，如今还保持着友谊。
其中一位，因为参加了伊文思的电影，命运就改变了，从一个农村姑娘变成了一名锡剧艺术家。
上海药店的售货员包阿姨，骄傲地对着镜头说：我每个月工资40块，我爱人是59块，家里我管钱。我是一个解放了的妇女！
包阿姨和爱人共同抚养孩子，一起烧饭带孩子，孩子睡了，她织衣服，老公就拿着搓衣板和木盆，去洗衣服…
多年之后，这对夫妻恩爱如初，携手白头。
女儿对着镜头说：伊文思拍出了我妈妈最美的一面，几十年以后看到，还是很震撼！
伊文思拍出了70年代中国人的群像，给为新中国努力奋斗的普通劳动者，特别是新一代中国女性，留下了珍贵的历史画面。
而他对拍摄对象，永远保持谦虚。
他说：
群体劳动场面，闪耀着理想主义的光芒。
在中国，我被劳动人民打动…
这些人，就是愚公。
1975年，伊文思和妻子离开中国，在飞机底下，他们和送行的人一一拥抱，仿佛生离死别…
所有的人都哭了…
《愚公移山》在巴黎上映后，全球观影达到一亿两千万人次，让西方认识了真实的中国。
但随之而来的，是西方世界的批评，他们指责伊文思美化中国，无条件支持中国…
这也不是伊文思第一次受到争议了。
早在上世纪40 年代，他为印尼反抗荷兰殖民拍了纪录片《印度尼西亚在呼唤》，因此被祖国荷兰拒之门外。
荷兰人不知道他，电影学院都不准提伊文思和他的电影。
而拍《愚公移山》，他被质疑粉饰中国，导致在法国十年没有找到工作。
但历史终会给一个忠于自我的导演，以公正的评价…
后来，英国、法国、意大利都相继给伊文思授予非常高的荣誉。
1984年，荷兰政府向他道歉，第一次承认他的贡献，此时，距离他被禁，已经过去了38年。
伊文思一辈子都没挣到钱，没能力买房。
他在欧洲，一个月能挣到大约1500美元，但在中国，一个月就200-300美元，亏着钱在拍。
拍《愚公移山》的时候，他的衣服都破了，周总理要给他做两套衣服。伊文思坚持说缝缝就好。
好不容易拿到了奖金，他也都分给了一起工作的兄弟。
他说，追求财富，是对自由的束缚。钱多了，会让人留恋那种生活，丧失对理想的追求。
1988年，90高龄的伊文思，完成了人生最后一部作品，依然是关于中国：《风的故事》
在这部影片中，他拍后羿嫦娥，拍李白，拍长城，拍兵马俑，拍乐山大佛，甚至化身孙大圣…
那是一位西方艺术大师，对东方文化的疯狂热爱和极致想象。
电影完成大半年之后，他就去世了。
纪录片《风的故事》剧照
伊文思一生，为中国拍摄了17部电影，架起了中西方文明交流的桥梁。
他始终怀着善意，去捕捉中国普通老百姓身上的质朴善良、勤劳真诚…
或许，正如一位网友所说：你心里装着什么，就能看到什么样子的世界。
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狗仔卡
发表于 2021-11-28 06:14 PM
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