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[笑口常开] 啪啪打脸...

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发表于 2022-9-21 10:34 PM | 显示全部楼层 |阅读模式


啪啪打脸...

 二二 局外人看电影  2022-09-21 08:48 Posted on 上海
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没人能够料到,脱口秀一个小众舶来品,不到十年,竟成了文化圈霸主。
以前演员们在酒吧讲脱口秀,免费都没人来,还得自己拉熟人。
现在,脱口秀千人专场座无虚席,票价被黄牛炒到了5000。
这翻天覆地的变化,笑果文化功不可没。
从语出惊人紧急下架的《吐槽大会》,再到舞台简陋但段子硬核的《脱口秀大会》,2017年,笑果文化打造的两档节目顺利把脱口秀推向了观众视野。
“脱口秀”成为继《奇葩说》的“辩论赛”后又一个文化样本。
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小打小闹两年,好不容易熬出了头,结果疫情来了。
演员出走,冠军选手成了法制咖,经典CP拆伙离了家......
种种磨难下,外界都在看脱口秀的笑话,没想到《脱3》绝境中杀出重围。
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没有避之不及,没有遮遮掩掩,那些烦心事、尴尬事,笑果文化自己拿出来调侃。
再加上,新老脱口秀演员全部超常发挥。
王勉的音乐脱口秀成为短视频点赞NO.1,李雪琴证明了自己的北大天赋,杨笠一句普信男让她成为热搜常客虎扑公敌,王建国成功让谐音梗走遍简中互联网的每个角落。
于是乎,背水一战的《脱3》成为脱口秀节目中评分最高的一部。
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就这么一平八稳的时候,今年的《脱5》遭遇大滑坡。
眼看阵容豪华,演员稳定,结果,争议四起,豆瓣评分跌至历史最低,5.0。
观众把问题归咎于“英讯全无”。
周迅和那英作为新一季节目突围赛的领笑员,乱拍灯,不好笑,不会说,看不懂。
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观众们本来被段子逗乐了,下一秒,镜头转到领笑员,干瘪点评让人只想翻白眼,哪怕那英和周迅再强的女神滤镜也磨花了大半。
其实,去年《脱4》领笑员就引起不小争议。
令人窒息的爹味发言让宁静和杨澜被舆论嘲了一遍又一遍,直到靠谱的领笑员出现,观众才忘记了愤怒。
可今年的问题好像不止那么简单了。
不得不承认,那英和周迅一直有不错的观众缘,但她们率直的性格对《脱5》的加成效果不大。
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脱口秀里那些机敏的文化梗暴露了她们的知识短板,段子里潜藏的意识形态更是让她们的真实想法一览无余。
作为领笑员,她们可以轻易地掌握着演员们输赢的命运,哪怕她们什么都不懂。
她们可以轻易地代表着观众,但是面对现场观众的炸场反应迟钝且迷惑。
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大家早已心知肚明,现在的明星表达要不贫瘠,要不粗浅。
高情商废话可以一车一车地说,但真正有价值的想法说不出半句。
大家也不指望他们能看到社会痛点了,只是万万没想到,他们连最基本的个人痛点也看不到了。
颜怡颜悦由浅入深地讲,“女性口袋”所带来的生活细节的隐形歧视,“英讯”一脸茫然,因为她们的生活不需要口袋,身后总有助理存在。
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孟川讲自己为了孩子上学,甚至不惜考虑买凶宅,“英讯”一脸茫然,因为买房对她们来说不算太难,买前甚至还要看风水。
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南瓜讲自己跑单辛苦,被人不尊重的称呼,“英讯”一脸茫然,因为外卖跑单小哥们的世界,被她们保姆车的厚玻璃隔绝在外。
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只见演员们在台上抒发着各自对生活的疑惑、愤怒、忧愁、失望,强烈的共鸣感引得所有人频频点头。
而嘉宾席位上的她们露着体面的笑,说着得体的话,可说了那么多,最后大家发现,她们说的「生活」已经和大多数人相离甚远。
现在的明星太知道什么是正确的话术了,就像一种条件反射,只有感动才是他们发挥的长项。
所以,那英会对亲子关系感触颇深,周迅会为阿尔兹海默症突然拍灯,可你要问她们的真实感受,车轱辘话来回倒腾,还要让李诞和大张伟圆场。
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当然把那英周迅摆到如今这个难堪的位置,节目组也难辞其咎。
如果他们真的反思过去年的宁静杨澜风波,就明白领笑员的意义。
但他们还是义无反顾选择了让他们倍儿有面的那英周迅,节目需要流量,需要咖位,更需要争议。
这到底是一档脱口秀综艺,这个定位里,节目组更在意综艺,而不是脱口秀。
思文的段子被删了无所谓,张灏喆被一剪没了也不可惜,头两期的综艺效果才是最重要的。
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所以,闹的轰轰烈烈的#小鹿被淘汰#为什么引起那么多人的反感,不是不为小鹿的才华可惜,而是节目组制造的综艺矛盾实在太拙劣。
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拉宏桑表演的脱口秀,就像过年在饭桌前表演才艺的孩子在讨长辈喜欢。
然而领笑员们还是不管不顾砸响了四个大灯,这衬得小鹿七年的脱口秀生涯,像极了一个笑话。
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更让人出离愤怒的是,拉宏桑的段子讲了上海疫情,但所有苦痛被简单带过,成为轻飘飘的背景。
当然,不是不能放下苦痛,从苦痛里找出希望,但,苦痛不该被随便抹去,也不该被肆意轻视。
《脱口秀大会》已然变了。
它再也不是当初那个嘉宾临时爽约气的李诞在台上跳脚的节目了。
现在的脱口秀,有太多的明星排着队等上节目,顶流来串门也是常有的事儿,今时早不同往日。
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综艺效果,CP嗑糖,意见领袖抛出金句,综艺节目的流程工业化已经成熟起来,脱口秀复制着《奇葩说》的过去,却忘了《奇葩说》的结局。
2020年,《脱口秀》成功把《奇葩说》从中国第一语言类节目给挤下去,《奇葩说》幻化为一个互联网回忆,但不同的是,这两档节目,人们可能会想念马东,但大概率不会怀念李诞。
李诞“文化商人”这个标签,早已慢慢磨得只剩“商人”了。
哪怕自称滞销书作家的他写出了《笑场》《冷场》,但感觉他平时翻烂的书还是《不会带团队,你就只能干到死》。
脱口秀讽刺不再,辩论思辨难存。
走到如今这一步,有多少是环境造成的,有多少是资本毁坏的,很难说,也不可说。
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只是,辩论赛还有余地可以周旋,它可以从逻辑视角上进行避让,但,脱口秀的性质决定了它的发展道路必定曲折。
脱口秀是发源于西方的一种喜剧形式,它的本质是反抗,是讽刺,是冒犯。
它不像相声把观众当爷伺候,它是撕扯伪装,显露现实的荒唐。
这种硬核精神,就像国内早期的摇滚,带着巨大的能量,如今已经很少见了。
华语圈最有脱口秀精神的,只有黄子华的栋笃笑。
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他段子里的锋利与讽刺,影响了无数人,也让他成为红馆第一个演栋笃笑的演员。
场场爆满,风光无两,最盛之时,黄子华果断封麦,他深觉自己在这个时代的无力。
脱口秀创作无疑是痛苦的,演员们哪怕非常敏锐地观察到了一些讽刺,但也不能说出口。
只能将矛头对向自己,让自己变成一个彼此心知肚明的笑话。
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脱口秀演员,一群带着脚镣跳踢踏舞的人。
所以,真正的脱口秀根本没办法在中国发展,想要走下去,必须大改特改,扭曲本质。
于是,脱口秀很少冒犯,不再锋利,它只是讲些不痛不痒的真话。
演员们熟练地玩着内部梗,调侃着自己的丑和穷,时不时挖掘下亲戚朋友的怪癖,痛骂几句无良老板,所有的「冒犯」都被精准控制在安全范围内。
Love & Peace。
他们开始在段子里加一些讨好的广告商务,以最低的姿态拥抱资本,满足资本,赚的盆满钵满的商务代言,让他们快忘了当年住在地铁终点站的日子。
脱口秀演员们体验了明星的阶级跃升感,生活真实的棱角离他们越来越远,社会话题谈不了,生活琐事又没得谈,以后会聊什么呢?
强大的知识结构体系,精湛的语言技巧,能支撑他们能走多远呢?
所有人都在疑惑,恐怕演员们也在恍惚。
他们没有停止创作,还在尽自己所能地理解这个复杂混乱的世界,颜怡颜悦不在意成败地保持着充沛的表达欲。
呼兰无奈地感慨:
说了这么多呢,其实什么都没说,就像过去这一年,发生了很多事情,其实啥也没发生。
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他们懂,他们比谁都懂,只是那份无力,他们的体会也比谁都深。
想起来,脱口秀英文名叫“Stand-up comedy”,译为单口喜剧更为贴切,但不知怎么就换成了“talk show”的翻译“脱口秀”。
只是这种“将错就错”里,不知怎么也看出一丝讽刺。
站起来说的喜剧那才叫脱口秀。
跪下讲的,那不算。

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