一条
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2022年下半年开始，
长城边上一座没什么实际用途的房子，
引得一批又一批的建筑师与游人们
专程前往，欣赏。
这座金山岭·上院，是一处风景建筑，
由建筑师柳亦春设计，
615㎡，前后共造了6年。
他参照国宝级古建筑——山西的佛光寺，
用院、台、殿的空间组合，
造出一座既传统又当代的“上院”。
整座建筑仿佛从山谷里长出来，
游览动线曲径通幽，
在廊下可坐看云起。
夏天的金山岭·上院 摄｜田方方
2月雪中的上院
一条在2月初前往上院探访时，
更是遇上了难得的雪景，
体验正如设计者柳亦春所说，
责编：陈子文
俯瞰雪中的上院
一条摄制组在2月初来到阿那亚金山岭·上院（以下简称上院），幸运地赶上了春节后第一场雪、第一场雾凇。
满山的霜花，把群山点染成白色，厚重的雾气，在空中游走、涌动，把一切柔化成白茫茫一片。
晴天时，冬日的群山，草木凋零，山谷嶙峋，黄色的裸露石块，映衬着黑色的树枝，颇有古意。
上院的基地，坐落在北京密云与河北滦平县交接的一处山谷，两边夹着两座悬崖，正对着明代的古长城。
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佛光寺，正殿东大殿始建于唐，其发现打破日本学者“中国境内已无唐代木制建筑”的断言
2017年柳亦春第一次来时，看着眼前的荒凉山谷，想起多年前爬过的佛光寺：同样在山谷中，同样面向当时的首都所在的方位。
佛光寺被梁思成称为“我国第一国宝”、“国内古建筑第一瑰宝”，始建于唐朝，依照山势，被分成了3个平台。
攀爬过程中，步移景异，一点点在眼前揭开的院、台、殿，连同身体的感受，让柳亦春印象深刻。
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佛光寺自上而下的院、台、殿 摄｜田方方
院、台、殿——佛光寺的这三大空间，被组织进“上院”的空间里。在佛光寺，院子在山势最低处，而后向上攀爬是台、殿。而上院则是院子在最高处，而后是下山的过程。基地原本有一块平地，是一个废弃煤窑的堆煤场，后来被当地农民改成了一小块梯田。在山中建造，希望尽可能减少对自然的干扰，于是建造直接利用原本的平地，连接着一条沿山小路，结合两侧的断崖，以山为墙，让建筑仿佛从地上长出来。
上院“无尽意”石庭，中间“洞穴”台地，最下方为云起堂 摄｜田方方
院、台、殿，自上而下，构成了上院的空间三部曲。
院子方正，围绕中央的枯石庭院。
中段台地建筑，层层跌落而下如梯田，既呼应场地记忆，也与周边山地融为一体。
殿在下，大而薄的屋顶，轻轻落在了极细的梁柱上。
台地空间内部
如何在600多平米的空间里，让向下行走变得丰富有趣，建筑师在设计之初就步步经营，步步引人入胜。
地面有意倾斜，转廊特地收窄，突然全暗的甬道，还有拦在路中的石头，压低的屋顶，特意制造的“不那么舒服的空间”，人们不得不凝聚心神，小心翼翼应付眼前的空间。
行走间，会在柳暗花明处，陡然遇见庭院惊艳，一处漏下的天光，带来生息。在伏笔连连中，心绪起伏，全然被空间吸住。
中国传统建筑空间的氛围营造，结合自然的变化、人的感受，化作具体而微的设计，细细罗织进空间里。柳亦春说：“这个615m²的空间里的设计密度，不亚于龙美术馆。”（龙美术馆西岸馆，2014年落成，也是他最为人知的成名之作，建筑面积约3.3万m²）
上院嵌道和入口 摄｜田方方（下）
上院是人们到达后的第一个停留的空间。
建筑师邀请日本知名禅僧、枯山水大师枡野俊明设计了中央的石庭，并为见到庭园全貌那一瞬间埋足伏笔。
上，“无尽意”石庭；中，云起堂；下，“遍知堂” 摄｜田方方
庭院背对入口，一道石墙“屏风”兼回廊，在入口时挡住了视线，近在咫尺，人们却不得不转过回廊，再回看，才能看到庭院全貌。
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5块石头立于院中，象征禅宗的五蕴：色、受、想、行、识。柳亦春说，“月光照在这里的时候，仿佛是一片无穷无尽的海”，取名“无尽意”。石庭的上空，从屋顶框出了远山，和室内的5块石头，一远一近，却好像通过屋顶的框，连在了一起。
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石庭与遍知堂的框景 摄｜田方方
回廊的一侧，另有一处框景，是设计中的临时起意，在现场为建筑确定方位的时候，柳亦春突然看到远处的山脊处的石头，像一个女性的半身像。
回到工作室，他便开始转模型，找一个合适的开口，框出这处石像。
于是，便有了在上院行走的尾声，立于石庭旁，抬头看山崖，低头远眺有石像的点睛之笔。
建筑，与山融合 摄｜田方方
台地建筑，从外部看，像是山体的一部分，内部也像是洞穴般钻来钻去。“穴居，其实是人类居住的两大原型，另一个就是用树枝搭个棚子 。”柳亦春说。
洞穴般的内部 摄｜田方方
从院开始往下走，空间变暗，一条横贯于建筑两端的长长石道，在不断往下时，分别连入3个出口，最近处连石室，中间则可以沿着道路，深入台地建筑内部，尽端连着户外石径。
台地建筑部分集合了所有的功能性空间：2间冥想室，1间图书室，1间书写室，盥洗室。在柳亦春的设想中，他希望这里白天对公众开放，到了傍晚闭馆，人可以住进这里，居住、阅读、书写、冥想。
冥想室
这个建筑如果按层高随山势跌落的话，每个退台的高差就会是3.2米，于山势而言实在过大，他将这个高差分解成两个1.6米，以此形成前后两个高1.6米的退台空间，一个室内，一个室外。1.6米高，也使得每个进入冥想室的人，不自觉就坐下来，欣赏与之相连的庭院，通过1.6米高的户外院墙，就可以看到远处的山和长城。
阅览室、书写室及相连庭院 摄｜田方方
图书室和书写室的两级梯田，则直接通过楼梯，连在了一个大的空间里，上层书架区，下层书写室。户外庭院与上层通道相连，推门就能步出室外。尽管建造已经结束，柳亦春却还有一个编书单的工作——精选中国传统文化有关的书，“从经典古籍，到当代学者研究我们的传统文化的书，也有西方的学者研究中国文化的书，都纳入进来。”“希望未来对这方面有兴趣的研究者和学生，都可以来这里。”
殿在下
从上方看台地建筑和云起堂 摄｜田方方
殿叫“云起堂”，顾名思义，看云起之堂，得名于柳亦春在这里看到的一次动人的日落：“太阳落下山，玫瑰色的霞光升起，把云层也映照成玫瑰色。”
在云起堂，柳亦春以中国传统木构建筑为设计原型，同时用当代最前沿的机器人建造碳纤维屋顶，形成一种熟悉又陌生的空间体验。
云起堂的视野，突然放开
在上院和台地建筑中，人们能看到的山景或者长城，总是片段、局部，建筑师有意在上面把所有的空间收住，到了云起堂的廊下，突然放开了，山景、长城皆为你所有。“我在上面做的所有准备，都是为了这一刻。”柳亦春说。
云起堂的三面是两圈廊柱 摄｜田方方
云起堂的两圈梁柱，来自中国殿阁建筑中的平面布局形式——金箱斗底槽：内外两圈柱组成相似“回”字，将殿身空间划分为内外两层。
他稍微做了变形，外侧，将等边大小的回字形平面，一边放大，形成一个三面较小，一面特别大的廊下空间。
回字形的内圈，则以玻璃围合出一个矩形的空间，可做论坛、展览。曲面屋顶的建造，一度陷入僵局，想要达到大而薄的效果，造价、工艺难度都非常高，直到机器人制造，进入建筑师的视野。把屋顶分解成一个个形状略有差异的六边形，确保各个方向传力均等，以碳纤维为材料，用机器人雕刻，在工厂完成预制，再运到现场拼装。最后的曲面屋顶，薄到只有3.5公分。
这是国内首个预制的、也是最大的碳纤维建筑，在行业内外引发了极大关注。“最前沿的建造技术，与中国传统空间，咬合在一起，形成张力。从某个角度看像传统的木构建筑，换一个角度，又不像了。”柳亦春如此形容。
2022年8月，疫情政策松绑以后，柳亦春第一次离开上海，来这里，在云起堂的廊下坐了整整2小时，“郁结在心里面的一口气，终于吐了出来。”建筑，是可以治愈人心的。
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摄｜田方方
回想2017年第一次来金山岭现场时看到的景象，柳亦春记得山谷里荒草丛生，浅浅一层矮树，贴在巍峨的群山之上，完全不像南方的山，秀气葱茏。要在这里建一个冥想、赏景的空间，山谷里并不出色的景致，起初让他有点失望。
经过6年的设计打磨，如今不单是他自己愿意多来，也吸引了不少北京的年轻人，周末驱车来这里参观，不为打卡、不为出片，仅仅是在这615m²的空间里，转一转。
“好多人跟我说，一进门，就沉静下来，戾气尽消。”这是柳亦春收到的最多的反馈。
建筑入口开在东南，云起堂朝向西南，可以在日出和日落时分看到不同的美 摄｜田方方建筑的主入口开在东南，早上日出的时候，在上院屋顶的框景，可以看到太阳在画框里升起；云起堂建筑方位稍稍扭转，开口转了个90度，朝着西南，日落的时候，太阳西沉，就可以坐在云起堂的廊下看日落、晚霞和长城。
住在周边的摄影爱好者，一到变天——下雨、雾天、下雪、晚霞灿烂，就飞奔到上院拍照。除了收获了普通大众的喜欢，这座位于崇山峻岭的小建筑，从2022年落成后就受到建筑业界的广泛赞誉。致正建筑的张斌，用了一个对子来表述他对这个建筑的印象：“金箱斗底圣心堂，五蕴皆空多宏内。”
回望漫长的设计建造过程，柳亦春说：“我现在应该感激造了6年。”“如果不待足够多的时间，建筑师没有资格，或者说不能在这样一个自然的环境里，做好这样的设计。”6年的光阴里，他看山中的日出日落，熟知太阳会在山谷和建筑里，滑下什么样的运动轨迹，他也见过这里下雨下雪，春夏秋冬四节流转。
台地建筑内部 摄｜田方方
“郑州特大暴雨的2021年7月，山里也发了水。大雨来袭，起初的2天，山里毫无变化，到了第3天，雨水从山里的四面八方渗出来，往外涌，就像是海绵吸饱了水，终于饱和，将水放出。我们赶紧根据雨水的走势，重新设计建筑的排水。”
也是无数个这样的瞬间，凝聚成如今的上院，设计密度可以和3万方的龙美术馆·西岸馆相提并论。
“第一次去上山谷的时候，没有觉得山谷的景色多美，起初也疑虑，做一个建筑来看风景，会不会让人觉得很失落。建造了一半、建完了后，山的景色，要好看多了。”
“建筑在自然环境，人在什么位置，看什么东西，其实是仔细经营过的。通过这种经营，刻画出一个院子、一处天空，让人身处其中，有一种如诗如画的感觉。其实就是一个风景建筑能够起到的作用。”
狗仔卡
发表于 2023-3-13 08:29 PM
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