一条
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《宇宙探索编辑部》昨日上映，
它以黑马之姿，
获得第5届平遥国际电影节费穆荣誉最佳影片，
第12届北京国际电影节最受注目影片，
补拍完《宇宙探索编辑部》最后一个镜头的孔大山(右)影片气质轻盈、荒诞又浪漫，
用伪纪录片的形式，
讲述一个行将没落的科幻杂志社的主编，
他几十年如一日在寻找外星人，
故事就发生在某一天，
他捕捉到了一个来自宇宙深处的异常信号，
决定带着伙伴们踏上寻找外星人的旅途。
观众评价“ 影片本身看起来如此之‘小’，
更显蕴藏的能量之大”。
这是90后导演孔大山的首部长片，
一条前往北京专访了孔大山。
编辑：倪蒹葭
孔大山带我们去了《宇宙探索编辑部》的取景地。《宇宙探索》科幻杂志社坐落在北京酒仙桥老街坊，一座80年代办公大院因为年久失修，成为各个影视剧组的“实景地”，在鲜亮的四环，还存在着上世纪破败的褶皱。“拍完过去了两年多，感觉像是刚拍完，因为这儿完全没有任何变化，我当时来这拍，就说这儿已经十几年没有任何变化了。”主角唐志军是《宇宙探索》杂志的主编，执着于寻找外星人，像一个时代的遗民。“我觉得80年代特别朝气蓬勃，大家对未来充满了不切实际的幻想，可能就会有一些特别奇奇怪怪的人，电影就是讲的是当年那样一个人，在当下的处境。”
《法制未来时》，孔大山饰演一名落入法网的文艺片导演孔大山1990年生，走上学电影的道路，“最开始是为了解决考上大学的问题”。高中他在学校玩乐队，“Grunge风格（车库摇滚），原本我是吉他手，弹得不好，后来变成了贝斯手”，他选择了艺考道路，高考以320分考入四川传媒学院，当年山东省艺考分数线是300分。在北京电影学院念导演系研究生时，孔大山拍过一个伪纪录片作业《法制未来时》，模仿一档法治节目回顾文艺片导演被“抓捕”的经过，由于出现多起文艺片闷死人事件，拍摄文艺片被法律禁止，而落网导演罔顾法律，偷拍文艺片……这部自导自演短片，意外在网上引起共鸣，走红一时。但他在豆瓣给自己这部片打了一星。
写剧本过程中，孔大山参加了“首届星际文明探索国际论坛”
他擅长捕捉生活中“奇奇怪怪可可爱爱”的荒诞事物，自称“一本正经地胡说八道”，正如他为了写《宇宙探索编辑部》的剧本，潜入了“首届星际文明探索论坛”，一个UFO名流爱好者的大聚会，他拍下一位男士把“来自外星的信号器”给大家传看后，用手帕包好，收进双黄鸭蛋的礼盒中。孔大山还结识了一位陨石猎人，邀请他在电影里饰演陨石猎人，许多镜头灵感来源于和他真实的相处过程。
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《你还活着》剧照，一个伤心的女孩，梦到和喜欢的人结婚，两人的婚房仿佛一辆移动火车，行驶过城市，受到所有人的祝福被问到最喜欢的电影导演是谁，他很快回答，“阿基·考里斯马基和罗伊·安德森”。罗伊·安德森的片子最喜欢哪一部？“《你还活着》。结尾火车上的那段，是最浪漫的梦境”。这两位电影导演的作品，荒诞古怪又浪漫有趣，常有超现实主义情节。《宇宙探索编辑部》的短评页面，最常出现的词也是“荒诞”“浪漫”。
“这不是普通的（电视）雪花点，这是宇宙诞生时的余晖” ，电视机的雪花状干扰，和宇宙微波背景辐射有关，那是宇宙大爆炸的灰烬。孔大山在写剧本时，一直关注天文学领域的信息，把喜欢的细节放进剧本中。
影片尾声拍摄于四川云雾缭绕的密林中，主角经历了一些超现实情节，终于找到宇宙奥秘的答案，“我不知道观众对于密林中的故事是怎么想的，我和王一通（联合编剧）一开始就很笃定了，这一定都是真的。如果这些都是假的话，对于唐志军太残忍了。”
刚拍完《宇宙探索编辑部》，他很想要跑路，因为对拍摄过程中的诸多不确定，“觉得我骗了郭帆导演（监制），我骗了所有人”，好在片子剪辑完，他就有自信了。
这部电影开始的契机，是当时郭帆导演刚刚拍完《流浪地球》，他约我到公司来聊会天，问问我下一步的打算。我面临毕业，需要拍一个长片，我就给他看了一个新闻，是电视台去采访一位村民，村民很认真地声称自己抓到了外星人，并把它保存在家中的冰箱里。
我想把这个新闻拍成一个伪纪录风格的电影，郭帆导演觉得挺有趣的，他说可以换一个思路——万一村民说的话是真的呢。最初的原点就是从这里开始。
我想拍某部电影的起点从来都不是“故事”，吸引我的都是一个情境，甚至一段音乐，为了把这个音乐或情境呈现出来，再去反推一个故事。
唐志军一行人不远万里来到村民家中，看“外星人”
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最开始写第一稿大纲，完全是一个闹剧，全部是事件去推动整个剧情，我也不太满意，到了第二稿，我就有了唐志军这个人物，他作为贯穿的主要线索，整个剧情一顺百顺了。因为是一个寻找外星人的故事，我本能联想到八九十年代流行的飞碟热，继而有了唐志军的人物雏形，首先要给他一个直观的造型，我想起拍过的一个短片，是我父亲主演的，他演一个老师，戴着眼镜，穿着一件黑棉袄，拎着公文包，骑着破电动车，一个落魄的知识分子的形象。唐志军跟他是一个年代的，精神世界也很相似。继而去构建他内在的精神，我把他类比成一个唐僧式的人物，当代要去求取真经的人，唐志军想求的是一个关于宇宙的终极答案，他有一些很偏执很疯狂的妄想，就像尼采描述的酒神，古往今来其实有很多像他这样的存在。唐志军八九十年代加入杂志社时，可能意气风发，现在在别人眼里就是一个“民科”，跟时代格格不入，又活在很自洽的世界观里。▲
写剧本的过程中，我还斥资700多块钱巨款购买了一张入场券，参加首届星际文明探索论坛”，那是一个非常隆重的活动，为期两天，汇聚了圈子里的各种名流爱好者，场地是在一个酒店的宴会厅，我像卧底一样潜伏进去，听他们聊天，他们会很认真地交流要如何去到另一个星系，回到他们真正的家园，觉得自己只是被遗忘在地球上。我从一开始猎奇的心理，到最后其实跟他们有了某种共情，因为他们的世界观是很自洽的。
《西游记》的某种内核和《宇宙探索编辑部》挺接近，都是一群人带着自己的困惑，踏上了西去的旅途，从北京这样一个代表东土大唐的中心城市出发，最后逐渐回归到原始的深山密林里。
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孙一通（王一通饰）
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孙一通对应的就是孙悟空，他戴着锅的造型，来源于八九十年代“气功热”的历史照片，当时看到就觉得以后拍电影一定要把这个造型用进去。
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那日苏（中），蒋奇明饰
那日苏是一个UFO爱好者，和唐志军结识于一次UFO目击事件，他是内蒙古腹地一个荒凉戈壁滩上的气象站工作人员，每天的工作就是放气象气球，因为他常年独居，语言表达能力会退化，嗜酒如命。
晓晓（盛晨晨饰）
晓晓这个人物，其实是唐志军女儿的一个投射，大四毕业在即的学生，患有抑郁症的女孩。
秦彩蓉是一个跟唐志军截然相反的人，实用主义者，可能是让观众最有亲近感的一个人物。因为年轻时候算命大师跟她说，你天命在天，她觉得自己能干成和天有关系的事，那宇宙探索和天太有关系了，所以来到编辑部，一待几十年。写剧本过程中不断丰富进一些我觉得“奇奇怪怪，可可爱爱”的元素，主题到很后面才会去考虑，你会发现下意识创造的这些人物情节，内在好像都指向了某种共同想表达的东西——你在宇宙的一个尺度上如何反观自己。
很多场戏都是听着音乐才去写的，剧本写完，原声大碟也出来了。比如《欢乐颂》，它本应该出现在浩大星系、太空漫游一般的场景里，但在这部电影里，用在宇航服被吊车吊在半空的场景，在我们的设定中，这件宇航服从未离开过地面、到达过太空，它第一次离开地面竟然是以这种方式。杂志社的取景地在北京酒仙桥很有年代感的街坊里，唐志军第一天上班时，小孩吹着号跑来跑去，编辑部隔壁有时会传来乐器训练的声音，断断续续不成熟的，到了后来，唐志军扶着编辑部招牌在深情演讲的时候，窗外以前不协调的旋律突然慢慢合奏成《友谊地久天长》。从一个客观的声源变成了辅助主观情绪的配乐了。肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》很适合唐志军，它就像尼采《悲剧的诞生》的备注，酒神之歌，外化出了一个疯狂科学家的精神世界，在唐志军转变之后，音乐就变成了武满彻版本的《最后的华尔兹》，代表另一种内心世界。
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编剧王一通在片中饰演主角孙一通
一开始我自己很艰难地写了八九个月，然后我发给王一通看，他就很喜欢，我们一拍即合决定一块写，我去到成都他家里，大家坐在一个角落，长时间沉默不语，苦思冥想，只有极少的情况，我俩都瞬间觉得通了解决了。但要说两个人是“头脑风暴”就太夸张了，只能是头脑“小微风”。我大学是在成都念的，本来就很喜欢四川了，再加上王一通就是四川人，天然觉得故事应该发生在西南山域，在峰峦叠嶂、云海缭绕的充满着神秘气息的山林里面，这个故事才成立。
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唐志军和孙一通在返回舱相遇
拍摄了37天，拍的过程很受罪，每天都在处理麻烦解决问题。结果可能是好的，收获了一个满意的电影。有一场很重要的戏，唐志军在密林中发现废弃的返回舱。原本那一带都是深绿色蕨类植物，很漂亮，郁郁葱葱很原始的感觉，结果拍摄那天下了雪，泥巴和雪混在一起，变得很丑陋，我们费尽周折，找来一辆洒水车，想把雪化了，但发现杯水车薪。只能硬着头皮拍。但等拍到孙一通从返回舱里出现，太阳突然出来了，气氛完全不一样了，积雪升腾起来很多水汽，树叶开始滴落一些融化的水滴，宛如仙境。阳光好像只有20分钟，在短短时间把这场戏拍了。
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孔大山和演员蒋奇明，饰演那日苏
我之前只跟过一次电影的拍摄，就是郭帆导演的《同桌的你》，唯一一次见证电影的全流程制作，所以拍《宇宙探索编辑部》的时候，我都是在拼命回忆当年的一些情景，比如剧本围读会我需要干啥？想起郭帆导演会把这场戏的参考图、气氛图给大家展示，回忆这些工作方法，才理清围读会的目的。演员的背景都很不一样，像演唐志军的杨皓宇老师是电影演员，也有素人演员，方法无非就是跟他们“灌输”伪纪录的表演风格，在台词和表演上，更加偏向生活化，如果表演上有一些纰漏，你建立的语境，观众就不相信了。我是第一次跟杨皓宇老师这样的专业演员合作，以前拍片都是同学朋友来帮忙，我也不知道跟专业演员合作需要有哪些仪式，之前看一些电影报道，导演和演员之间，可能会有一些成为影史佳话的交流沟通方式，比如姜文当年给演员写信，我就说送杨皓宇老师两本书，周国平写的《尼采》，还有史铁生的《病隙碎笔》，跟唐志军这个人物的精神内核有很强的关联性。
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因为是伪纪录风格的电影，我们需要在不停机的情况下，用一个长镜头捕捉这场戏所有的内容，哪个时间点摄像机要摇到哪，控制都是非常精确的。我一开始就跟摄影指导老马（马提亚斯·德尔甫）说，你的摄影机也是带表演的，需要它像一个真的身临其境的角色，比如刚到了一个新的空间，它会对周围的环境好奇，观察周围环境，或者有什么突然状况，摄影机要做出反应，同时不能让观众看出你有预判，好像完全不知道这个事情会发生，比如要去拍清楚某一个东西，焦点稍微虚一下，假装在找焦点。这些都是提前设计出来的。
我在初高中是学习成绩很稳定的垫底学生，中考数学考了5分，高中基本上自暴自弃了，也不怎么上课，就玩乐队，玩到高二觉得这样下去不行，我也没有天赋真正把乐队当做职业，还是得上大学，家里对我的要求，只要考上大学就行了。当时为了解决上大学的问题，才决定学电影。和郭帆导演认识，最早是因为我本科毕业作品拍了《少年马力傲的烦恼》，改编自动画《李献计历险记》，正好郭帆导演那年拍了真人版的电影《李献计历险记》。有一天，我就在微博上收到郭帆导演的留言，他说我们都拍了类似的题材，可以互相交流一下。
郭帆导演，没有他就没有《宇宙探索编辑部》这个电影。最开始是他鼓励我写这个故事，到中间的意向投资、给我介绍主创，一些剧本的优化建议，每时每刻都给我提供一些帮助，甚至第一张杀青海报都是他亲手做的，到了后期，他会特意把我带上去参加《流浪地球2》的路演，为了让我接下来自己跑路演的时候有一些经验，告诉我要怎么面对观众，怎么去介绍自己的电影。
孔大山在《流浪地球2》中担任B组导演
我一开始对《宇宙探索编辑部》这个电影的定位就是，极低成本的大型学生作业，因为我觉得这种东西太小众了、太奇怪了，它首先是伪纪录风格的公路片，有一些喜剧的元素、科幻的成分，你找不到一个对标电影或者明确的类型标签。在写完大纲之后，郭帆导演就说帮我拉投资，片子一定会成功，我当时就觉得他在开玩笑。别的年轻导演可能他面对投资人的各种质疑，充满了迷之自信。我是自己没信心，但是郭帆导演却对我充满了迷之信任。
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北京电影学院研究生第一学期唯一的主题训练，就是伪纪录片，这是导师王红卫老师的要求。这个训练，其实能够调动导演对所有环节控制的训练，因为你要把设计好的剧情，拍得让人以为这是真实发生的现实，但凡有一点控制不是那么精准，就很容易让观众看出一些虚假的设计感。当时花一天半时间拍了《法制进行时》，现在看非常简陋的一个作业，它后来所受到的关注和赞誉，远远超过这个片子本身了，大家更感兴趣的可能是它背后表现出来的当时电影市场环境。伪纪录片，这种形式它能满足我一本正经胡说八道的“恶趣味”。拍电影的起点都是非常个人的乐趣、想法推动的，《宇宙探索编辑部》无论是它的形式还是内在表达，都是我最想去拍的东西。
狗仔卡
发表于 2023-4-5 10:53 AM
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