2026年第一部8分剧，观众恨不得排队给它道歉

源济

2026年第一部8分剧，观众恨不得排队给它道歉

原创 王黑雪 新周刊

2026年1月9日 19:21

无论是市井里的鸡毛蒜皮，还是大国间的兵戎相见，编剧们的灵感来源往往只有一个，那就是过去。

作者 | 王黑雪

编辑 | 陆一鸣

题图 | 《杰克·莱恩2》

最近几天，豆瓣实时热门榜单里出现了一部来自2019年的“老剧”——《杰克·莱恩》（Jack Ryan）第二季。

 

这部由亚马逊出品的动作剧，播到第二季时由于剧情有争议，口碑大幅下滑，豆瓣评分原本只有6.3，放在同系列里也是最低的那一季。谁也没想到，2026年开年短短几天，这部剧就一路飙升至8.0，接近第一季时的高分，而且还在不断上涨。

在当时，《杰克·莱恩》第二季曾经被军迷和剧粉狠批情节虚浮，把政治斗争拍得像小孩过家家，毕竟你看过哪部剧的男主拉起五人小队就敢闯入委内瑞拉总统府，如入无人之境，还生擒了人家总统？

来自当时的高赞评论，吐槽剧情过于离奇。（图/豆瓣）

然而，在影视圈，通常只有一种情况能让既不叫好又不叫座的冷门剧集成功翻红，那就是它不幸言中了未来。

 

口碑的反转从2026年1月3日开始。这一天，美国实施 “绝对决心”行动（Operation Absolute Resolve）。从特种部队直升机突然出现在总统住所附近，到马杜罗被逮捕并被空运转移，整个过程短暂得令人回不过神来。

在被这则爆炸性新闻震惊之余，观众们这才恍然发现，这剧情怎么好像看过？

于是，这部剧的评论区也挤满了排队回来道歉的观众，“编剧对不起，当年我觉得你脑子有坑，现在才发现是我见识浅薄。”

当开挂剧情成了魔幻现实

让我们把时间倒回2019年，看看当时的观众为什么愤怒。

 

《杰克·莱恩》第一季讲了个精彩的反恐故事，CIA金融分析师杰克在分析中发现一连串异常的涉恐资金转移，为了顺藤摸瓜查清真相，逐渐走到反恐第一线。整部剧充满了智力、心理博弈，节奏虽慢，但十分烧脑过瘾。

相比之下，第二季则沦为了脸谱化苏爽特工剧，上一季都没怎么摸过枪的男主在这一季突然成了神枪手，上演了一出观众早已看够了的美式英雄开外挂搞定一切、拯救世界的俗套故事。

 

然而，在第二季的结尾，编剧还是出其不意地安排了一个创新点：男主杰克为了营救朋友格里尔，组织了史上最寒酸特种小队——两个CIA探员，三个退休老兵，外加一架黑鹰直升机，五人小队就这样怒闯米拉弗洛雷斯宫（又名观花宫，委内瑞拉总统的官邸）。这种迷之自信震惊到了观众，毕竟连打一局《使命召唤》经典的多人模式都得凑六个人了。

五人小队成功闯入总统府。（图/《杰克·莱恩2》）

 

剧中，光天化日之下，直升机就直接悬停在了米拉弗洛雷斯宫上方，特工们三两枪解决了前来的警卫后便长驱直入，甚至不需破门。救出格里尔后，杰克又单枪匹马去找总统雷耶斯算账，为死去的议员朋友讨个说法。

 

几枪瞄准迅速搞定门口四名警卫，一个手榴弹更是收拾了残局顺便炸开了门。一番拳脚后，直接就把人摁桌子上，枪管抵着脑袋，直到上司麦克赶来，力喝“我们不能这么做”，才没有扣下扳机。

（图/《杰克·莱恩2》）

闯入得如此简单，撤离时竟然也是无人阻拦，男主一行人几乎是大摇大摆扬长而去，仿佛刚才不是闯了龙潭虎穴，只是去自家花园透了口气。

 

看到这，播出时观众的无语就不难理解了。难道总统府的安保形同虚设？这不是把人当傻子吗？

 

然而，现实给出的回旋镖来得猝不及防，在几年后震惊全球的“绝对决心”行动中，竟然和电视剧里如出一辙。

观众这才回过味来，纷纷回来给编剧道歉。

马杜罗被擒后，评论区充满了回来道歉的观众。（图/豆瓣）

或许，魔幻的不是电视剧，而是我们身处的这个世界。影视剧受制于预算，只能拍成草台班子硬闯，而现实世界里的五角大楼，则在千亿级军费的支撑下，把魔幻剧情变成现实。

国际政治博弈撞车好莱坞剧本固然离奇，却终究离普通人太远。当我们把视线从硝烟弥漫的战场转回琐碎庸碌的日常生活，会发现影视圈的“先知”们等候已久。

源济

没有“预知未来”，

我们不过是在“重演过去”

 

提到影视中的神预言，就不得不提首播于2011年的经典犯罪美剧《疑犯追踪》（Person of Interest）。在这部剧的设定里，美国政府拥有一台庞大的充满智慧的人工智能“机器(THE MACHINE)”，监测着民众的一言一行，以此来打击恐怖主义和犯罪行为。

当机器的使用者用它监视普通人，最初的开发者则把拯救世界变成日常。（图/《疑犯追踪》）

一开始观众只觉得高科技的设定十分新鲜，男主角前CIA特工约翰·里瑟到处躲着监控当义警救人的样子还挺帅，和雇佣他的残疾富豪哈罗德·芬奇互相救赎的设定也很好看。

直到2013年斯诺登曝光“棱镜门”，观众才反应过来，片头那句常常被戏谑地直译为“你正在被做成表”的台词“you are being watched”并不是什么危言耸听，而是现实生活的荒谬注脚。这样看来，编剧乔纳森·诺兰哪里是脑洞大，明明是胆子大，政府机密也敢抬到台面上讲。

剧中甚至也有一个得知真相后准备揭露的路人角色。剧集播出几年后，观众纷纷回来表示“是不是斯诺登看了这集后产生了灵感”。（图/《疑犯追踪》）

在剧中，大街小巷遍布的摄像头、无孔不入的手机麦克风、无线共享网络既是让普通人陷入绝境的原因，也是主角团队得以提前介入，拯救他们于水火的方式。

 

十几年过去，随着技术手段升级，这种被“机器”和算法无孔不入地监听的感受，不需要生活在美国才能了解。在智能手机时代，麦克风、摄像头、聊天记录、消费记录，一切都可以被记录、被分析。可能当我们随口和朋友感慨一句“天气好冷”，下一秒购物软件就“猜你喜欢”起了羽绒服，社交平台推送“穷人如何才能体面过冬？”的帖子，外卖商家贴心提醒“添份热汤”。

而2013年上映的文艺科幻片《她》(HER)，所描绘的景象也在十几年后成功照进现实。

在近未来的洛杉矶，刚刚结束婚姻的西奥多陷入了无处排解的孤寂，直到他遇见了萨曼莎——一个没有实体的人工智能。萨曼莎把他的一切事物打理得井井有条，安排日程，整理杂乱信件并结集成册，永远温柔，永远不厌其烦。

西奥多与萨曼莎。（图/《她》）

爱具体的人是痛苦的，而爱上抽象的人则是再容易不过了，尤其她还总是支持、鼓励你。几个彻夜畅谈，几次约会，再加一场酣畅淋漓的电话性爱，西奥多彻底爱上了萨曼莎。

 

当年看来，这无异于天方夜谭，人怎么会爱上冰冷代码呢？观众以为这不过是编剧用来反映现代人孤独的手段。

 

很多人对AI的印象还停留在工作助手层面，而随着近几年语言大模型技术的突飞猛进，AI越来越懂人类，甚至是字里行间的未竟之意。

原子化社会里孤独的年轻人，选择把隐秘又沉重的情感需求投射其中。

和ChatGPT谈恋爱的用户。（图/Gemini AI）

只需下载一个APP，就能设定一个性格、声音、外貌完全符合你预期的恋人，永远在场，永远忠诚，永远“接住你”。给它取专属昵称，和ta撒娇，让ta哄自己入睡，去二次元深处赛博约会……在一些网友的分享里，承担伴侣角色的AI还会对别的AI吃醋，活人感满满。

 

“正是你为你的玫瑰花费的时光，才使你的玫瑰变得如此重要”，虽然没有实体，但每一次输入，每一次通话，都在不断加深虚拟爱人的分量。

 

当然，跟国内时事结合得最好的，还得是刚刚过完20岁生日的一代神剧《武林外传》。

 

播出于2006年的《武林外传》，在“饭圈”的“饭”字还没一撇的时候，就有了粉丝们把接任捕头一职的凌腾云从西安一路送到七侠镇的剧情。喊口号应援、接送机跟行程、求to签，这一幕再看之下竟然如此熟悉。

当然，应援口号也极具时代感。（图/《武林外传》）

前段时间的“外卖补贴大战”，当我为了平台大额红包不断切换不同外卖软件下单的时候，突然感觉自己像极了《武林外传》里被同福客栈和怡红酒楼朴实无华的商战宣传吸引，忙得到处乱窜的老邢。

同样似曾相识的，还有靠兜售高价劣质菜刀拉人头入会的传销组织“菜刀门”，利用模糊不清的阴阳合同条款骗取创作者无偿劳动的无良书商范大娘……恍惚间，观众发现，武林竟从未远去；又或者，现代社会不过是换了个包装的武林。

企业烧钱抢用户并非长久之计的道理，也被精准预言了。（图/《武林外传》）

或许，哪有什么所谓的“预知未来”，我们都不过只是在“重演过去”。

源济

为什么现实总会“抄袭”剧本？

无论是市井里的鸡毛蒜皮，还是大国间的兵戎相见，编剧们的灵感来源往往只有一个，那就是过去。

当我们高呼“神预言”的时候，往往忽略了影视作品并非空穴来风。剥去神秘的玄学外衣，编剧往往是从随意历史库里捡起什么，稍作包装，便是一出精彩大戏。

如果我们翻开历史书，会发现剧本底稿早就写好：1989年美军入侵巴拿马，抓捕其首领诺列加（Manuel Noriega），并于1990年1月3日将其押至美国受审。

换句话说，《杰克·莱恩》编剧不过是把巴拿马往事移花接木。而命运的极致黑色幽默正在于此。

诺列加在美国监狱时所作的回忆录。（图/60 Minutes）

奥斯卡·王尔德曾说：“生活模仿艺术，远胜于艺术模仿生活。” 但这些“神剧”背后，真相往往是：艺术模仿了历史，而生活在这个轮回中，再次重复了自己。毕竟，太阳底下无新事。

 

面对“未卜先知”的赞誉，该剧主创卡尔顿·库斯(Carlton Cuse)的回应十分冷峻： “那一季的目标并非‘预言’，而是‘合理性’。当你将故事植根于真实的地缘政治动态时，现实自有其押韵之道。”

 

这种宿命感，不仅上演在波诡云谲的加勒比海，也根植于人类情感的底层代码中。不管是《她》里对完美爱人的渴望，还是《疑犯追踪》里对绝对力量的臣服，不过一句“萧瑟秋风今又是，换了人间”。几千年以来人类议题的内核就没有变过，所以，并不是作品预言了未来，而是创作者顺着草蛇灰线，推演出了那个看似极端却又必然的终局。

 

正如《杰克·莱恩》原著作者、著名军事小说家汤姆·克兰西曾说过的那样：“虚构作品必须有逻辑，而现实则不需要。”艺术创作讲究起承转合，前因后果，而现实往往充满意外、巧合与荒诞。

或许，下次我们再看到什么离谱剧情时，在质疑之前可以先停顿一秒。因为在这个变幻莫测的时代中，可能只有编剧，还在试图用逻辑来解释这无常的一切。