刚过去的2016年，有这么几件有意思的事儿。
贾樟柯新成立的电影公司“暖流”，要拍《悖论13》，他自个儿做监制。
苏有朋还在拍《嫌疑人X的献身》，说是要做到极致呢。
杨树鹏刚拍完《少年》，听起来是《白夜行》的中国版。
这些风格不相干的中国导演们，统统跟一个叫东野圭吾的日本推理小说家扯上了关系。这么来看，明年的中国电影，恐怕要迈入东野圭吾元年？
说完导演圈，再来看看周围的普通人。
也许他们没跟随推理文学宗师阿加莎·克里斯蒂乘坐东方快车前往尼罗河，也不稀罕柯南·道尔笔下古怪的福尔摩斯在贝克街接了一桩血案，更没听过什么江户川乱步、松本清张之流。
可神奇的是，这些人的书单里，总归能发现一两本东野圭吾的小说。
这就是东野圭吾的魅力——席卷普通人，雁过必留痕。
本人的照片也相当有魅力呐
甚至在2014年年底，日本一个公司发起读书调查，超过五分之二的读者表示，最喜欢的作家是东野圭吾。而我的“飞鸟”村上春树，当时居然只排在第三位——这结果真令人发指。
回到国内文艺青年自留地豆瓣，东野圭吾三部在中国最畅销的作品：《白夜行》、《嫌疑人X的献身》和《解忧杂货铺》，评分分别是9.1、9.0、8.6——这在严苛的豆瓣里可不多见。
虽然很大程度上要归功于那些被日、韩、中三国疯狂改编的电视剧和电影，但不得不承认，东野作为推理小说家、通俗小说家不可撼动的地位。
男人惊叹于他严密的逻辑和推理，女人被催泪的动机和故事打动。这么来看，东野可真是个两边都不得罪、让推理小说被更多人看到的聪明人。
电视剧版《白夜行》官方剧照。“他是她的太阳，却永远只能在背后做一个保护她的幽灵。”
可写推理小说的东野，到了自传里，就变身为充满各式无厘头搞笑和疯狂吐槽的大叔，仿佛一个大写的“废柴”。
比如他解答身为一个理工科宅男、制造业工程师，为什么要写推理小说。
“写小说不花钱，而且可以边工作边创作。如果能得奖的话，说不定会有大笔稿费进账。另外，成为小说家就可以回大阪了，说不定还能买得起房子。总之，这么做有百利而无一害。”
比如拿了江户川乱步奖，《朝日新闻》的记者们临时去采访他。
“我先把事情经过从头到尾讲了一遍，才进入正式采访，还被拍摄了照片。等记者离开之后，我才发现自己一直穿着睡衣。身着睡衣登上《朝日新闻》人物专栏的，圭吾大概是史上第一人吧。”
他还几乎顿顿吃咖喱饭，热衷于在餐桌上跟人普及传真机的原理；超迷哥斯拉小怪兽，能跟拍摄怪兽电影的导演聊上3小时的怪兽话题；星球大战百看不厌，去练习射箭，准头不好的时候就自我加戏：“哎呀，原力不够啊。”让我想起搞笑漫画日和的经典台词：“这就是天竺？不给力啊，老湿。”
自传的最后，居然还认真严肃地附加了一篇方便面指南，说将脱水蔬菜包洒在出水口另一侧，严格执行“两分四十秒”原则，就能获得一碗完美的拌面——大叔，你赚的钱已经足够天天吃日式雪花肥牛了好吗？请向《孤独的美食家》看齐。
既然是“废柴”，也有心酸的部分，比如他辞掉安稳工作全职写小说，曾经租住在不足十平米的平房里，上厕所要跑去屋外，屋里会有蜈蚣光顾；推理小说的奖项落选后，猛灌烧酒，和酒友们一起说着评委们的坏话；第一次拿奖后的10年，写的作品都寂寂无名，几乎被读者和评论界抛弃，跑到书店买自己的新书以求提高销量，甚至打算用笔名重新出道。
年轻时的东野圭吾
可这样的“废柴”，最后居然逆袭成功，成了“畅销君”、推理大拿。
知乎上有人评价说，因为东野拥有一种世俗的聪明，将推理小说的重心从杀人技术和逻辑，转移到动机和叙事上。
我觉得这话没错，但更重要的，是东野始终对生命拥有一种拓宽广度的尝试。
废柴君爱好广泛，从小被放养，父母从未对他有过什么禁锢和要求，以至于他从射箭、滑雪到田径、茶道，放开尝试许多事物，这些后来都成为推理故事发生的场景，也是他作品里取之不尽的素材。
另一个特征是，东野不同阶段的小说风格差别巨大，他几乎不会重复去挑选擅长的领域来写。
“我反而挑自己最不想写、最不拿手的主题来尝试……至少我的内心对这点一直是特别留意的。”
也许就是对世俗标准最后这么一点叛逆和不顺从，成就了东野圭吾的逆袭。
狗仔卡
发表于 2017-2-4 06:10 PM
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