由朱智勋、河智苑领衔主演的韩国权谋剧《权欲之巅》，同步在Disney+播出，这部剧是韩剧初代女神河智苑出道多年最大尺度的演出之一。剧集讲述一对“假面夫妻”如何为了攀上各自人生的巅峰而相互利用、相互算计，也如何利用身边每一个可以践踏的人，最终一步步爬上权欲之巅的故事。从美剧《纸牌屋》中安德伍德夫妇的权力同盟，到国产反腐剧《人民的名义》中高育良与吴惠芬“离婚不离家”的政治联姻，权谋题材影视作品中，“假面夫妻”的设定颇为常见，它以高度浓缩的方式映射出权力场的内在逻辑——表面一套，背地一套；利益优先，感情靠边。不过，《权欲之巅》并非韩版《纸牌屋》。《纸牌屋》中的安德伍德夫妇是已经身处权力高层的政治精英；《权欲之巅》中检察官和过气明星不是权贵，而是政治小咖，是权力游戏中的下位者。《权欲之巅》没有《纸牌屋》那种居高临下的爽感，它充斥着小人物的舍弃、挣扎与痛苦，下位者爬上权欲之巅的每一步，都是代价。
《权欲之巅》将故事舞台搭建在韩国两个既光鲜也藏污纳垢的领域——检察系统与娱乐圈。
方泰燮（朱智勋 饰）出身劳工家庭，父亲为劳工争取权益时遭到陷害自杀身亡，泰燮立志要为父亲复仇，他付出巨大的努力，终于成为一名检察官。
泰燮对于职业有过热血沸腾的阶段，但现实很快给了他当头一棒。检察体系是一个没有金钱和权力就很难获得晋升的肮脏之地，无权无势的他难以出头。2018年，他将目光投向当时的顶流女明星——秋尚雅（河智苑 饰），他握有她不堪回首的“黑料”，向她提出联姻的建议。
身处新人辈出、竞争残酷的娱乐圈，尚雅一度站在巅峰，却始终被不安与恐惧包裹。她的演艺生涯始于屈辱的交易——被迫经历了权贵的性招待之后，她才获得了出人头地的机会。她的后辈兼“恋人”韩智秀，未能逃脱这套肮脏的规则，韩智秀在遭受侮辱后含恨离世。为了替智秀复仇，尚雅教唆迷恋的保镖朴某将公司的吴代表杀害……
当泰燮带着她参与过性招待的“黑料”找上门来时，尚雅答应了泰燮的联姻提议。她说：“我就像是踩着韩智秀，还有那些连呼救都来不及就消失的女演员的坟墓，才站到这里的。就算是为了她们，我也不打算从这个位置退下来。”这番话说得冠冕堂皇，但其实，她真正恐惧的是从巅峰跌落，重新变得一文不值。就像泰燮说的，“人总是能认出自己的同类”“我们需求一致”，他们是一类人。
他们结为“假面夫妻”。这类婚姻的核心特征不在于“一方爱而另一方不爱”，而在于夫妻双方对婚姻的真实状态有着清醒的共识——婚姻的维系不依赖情感，而是依赖利益。
他们对外扮演恩爱夫妻，用婚姻的“体面”换取公众的信任、资源的倾斜和权力的加持。泰燮借助尚雅的明星光环，摆脱无名小检察官的身份，成为“明星检察官”；尚雅借助泰燮的检察官身份，为自己的演艺事业提供法律庇护，规避行业风险，巩固自身地位。
但对内，他们保持着清醒的边界，在不损害各自利益时彼此利用、相互补台，一旦发现不对的苗头，算计对方时也毫不手软。
譬如，当泰燮发现尚雅与入狱的朴某仍有联系时，他安排自己的情报员黄静媛（林珍娜 饰），以替身演员的身份潜伏在尚雅身边，在她的手机中植入窃听程序，监听她的通话、跟踪她的行踪，掌控她的一举一动。尚雅也不是“小白兔”，她一直向泰燮隐瞒自己教唆杀人的过往，隐瞒自己与只手遮天的财阀集团的权会长的私下接触……
类似于泰燮与尚雅的“假面夫妻”，在权谋剧/政治剧，包括国内观众熟悉的官场剧、反腐剧等类型剧中并不鲜见。很多观众第一眼以为《权欲之巅》是韩版《纸牌屋》。
美剧《纸牌屋》中的弗兰西斯·安德伍德与克莱尔·安德伍德，无疑是最经典的“假面夫妻”之一。克莱尔出身富裕家庭，求爱者无数，却最终选择了弗兰西斯，只因对方真正看穿并接纳她不甘居于幕后的勃勃野心；弗兰西斯通过这段婚姻获得了克莱尔在公众形象、社交网络和战略谋划方面的支持。弗兰西斯曾如此描述俩人的关系：“我爱那个女人，胜过鲨鱼热爱鲜血。”这是两个猎食者之间的相互识别与彼此成全。哪怕之后双方各自拥有婚外的情感和性伴侣，也丝毫不影响婚姻的牢固，因为“假面夫妻”的纽带远超情欲层面，形形色色的婚外情人根本无力撼动他们作为政治共同体的根基，甚至是夯实根基的一部分。
国产反腐剧《人民的名义》中，省委副书记高育良与大学历史系教授吴惠芬的婚姻，也是很经典的“假面夫妻”。在外人眼中，这是相敬如宾、夫唱妇随的模范夫妻，真相是他们早已离婚多年。吴惠芬忍受高育良外面有情人的屈辱，因为她需要高育良的权力为自己谋取便利和地位。高育良也需要吴惠芬维持体面的政治形象，因为“修身齐家治国平天下”的传统观念之下，一个连家庭都管理不好的官员，如何能够治理一方？
真可谓“环球同此凉热”——有权力的地方，就有“假面夫妻”。这一设定以高度浓缩的方式，揭示了权力场的内在逻辑。
在权力场域中，公开宣示与私下运作之间存在着结构性的分裂——台面上的话语是一套，台面下的操作是另一套。“假面夫妻”的日常生活恰好将这种分裂具象化了：《纸牌屋》中，安德伍德夫妇在公开场合举止得体，私底下进行着冰冷又理智的利弊分析；《人民的名义》中，高育良与吴惠芬在外人面前维持着夫妻形象，回到家中分房而睡、各怀心思；《权欲之巅》中，泰燮与尚雅在媒体中经营着偶像剧般的浪漫形象，关起门来却是监听与欺瞒……当观众看到一对夫妻在镜头前微笑握手、在私密空间里却冷静讨论如何除掉政敌时，他们实际上是在观看一个被压缩到最小单元的权力生态系统。
同时，“假面夫妻”直观呈现了权力对亲密关系与人性的异化。婚姻本该是情感的避风港，却在权力的侵蚀下变成利益博弈的战场——利益一致时携手共进，利益分歧时反目成仇，彼此掌握的秘密既是合作的黏合剂，也是随时可以引爆的定时炸弹。就像《权欲之巅》中，当市长性招待丑闻成为泰燮政治资本的关键筹码时，尚雅恳求他将此事压下以保全自己的演艺事业，泰燮嘴上答应，转头将消息爆给了媒体，他的政治前途比尚雅更重要；又比如《纸牌屋》的最末，克莱尔担任总统后违背承诺，拒绝为弗兰西斯提供特赦，她缓缓说出蛰伏已久的“My turn”。
换言之，在权力斗争中，双方追逐的是利益最大化而非道德最优化，道德是权力斗争可以被随时调整的参数，而非不可逾越的底线。在权力斗争中谈论承诺、或者渴望对方能够“更道德”，形同在一段“假面夫妻”关系中追求爱情，一样地天真。所以，不必纠结泰燮和尚雅谁爱得更多一点、或者他们之间是否有真爱，不论他们嘴上怎么说，他们都最爱自己。
当然，权力场有大有小。《纸牌屋》中的安德伍德夫妇相继登上了总统的位置，《人民的名义》中高育良已经是省委副书记这样的高官……他们已站在权力顶端，他们之间的算计与博弈是存量权力的重新分配，是精英阶层内部围绕既有资源进行的再切割与再平衡。
面对权力大佬“假面夫妻”的叙事，观众更多的是看热闹的心态：我们好奇那些权力金字塔顶端的人物到底是如何斗争的，关注“棋手”的谋略和技法，而不是棋盘上的棋子被吃掉后的感受，毕竟屏幕上被牺牲的角色常常也是“大人物”或“符号化”的存在。
所以，《纸牌屋》这类故事带给我们的满足感与欣赏一部精彩的推理小说很像——沉浸于角色步步为营的精妙算计，为绝处逢生的反转而击节赞叹，在智力层面获得解谜般的快感。整个过程好看、过瘾、充满爽感。
但《权欲之巅》不同。如果观众抱着“韩版《纸牌屋》”的期待而来，难免会觉得失望。虽然《权欲之巅》也有韩国政治场里的市长、议员、财阀等级别的大人物，但两个主人公泰燮和尚雅的起点是小人物。或者说，剧集聚焦的是大人物的早期阶段，是小人物怎么通过“假面夫妻”一步步成为大人物的过程。
这个过程，反而是“反爽剧”的。
小人物往上爬，必然冲击到大人物既有的利益格局，随之而来是巨大的阻力、挑战和反扑。就像泰燮为了在政坛“上位”，将市长性招待的丑闻公之于众，以此换取国民关注度和政治资本，却也因此触怒了掌控娱乐圈与政界暗网的财阀夫人李亮美（车珠英 饰），对方利用媒体散布夫妻俩的黑料，差点毁掉泰燮的议员提名；李亮美还把气撒到尚雅头上，往她头上扔鸡蛋，威胁她，“在我气消之前，我会用我的猫爪子，耍着你玩，把你毁掉……”
为了提升一致对外的能量，泰燮与尚雅选择结盟，他们成为“假面夫妻”。婚姻中的爱情反而是他们牺牲的最微不足道的东西，因为这至少没有伤害到其他人。
可是，他们牺牲的不只是爱情，还有良知、正义与底线。为此承受代价的，却是比他们更为无权无势的弱者。
九年前，身为检察官的泰燮亲眼目睹韩智秀被强行拉去性招待，韩智秀向他投来求救的目光，他选择了沉默，自保的恐惧压过职业的良知；韩智秀死后，他负责调查此案，很快掌握了真凶并非保镖朴某、而是财阀会长买凶杀人的全部证据，但他没有还原真相，而是让无辜的朴某替罪入狱，并将这份真相悄悄藏起，当作日后要挟财阀会长的筹码；他结识了因杀人入狱、出狱后沦落风尘的静媛，表面上是将她从泥潭中拉出来，给她一份“工作”，实则是看中了她过人的脑力与行动力，将她培养成自己的情报员，让她去跟踪、窃听、甚至潜入险境……
九年前的尚雅并非毫无底线、软弱可欺，比如为了不让后辈智秀被强迫拍摄大尺度戏份，她闯入片场为后辈挺身而出；甚至九年后已经快“过气”的她，面对李亮美逼迫另一位后辈去性贿赂市长的要求，她依然试图从中阻拦……但尚雅从始至终都有一个至高的欲望——往上爬，成为聚光灯下的顶流明星，绝不容许任何人阻挡这条路。她先是利用保镖朴某对自己的痴迷，用“我想当你的女人”的空头承诺诱使他替自己除掉吴代表；当朴某出狱威胁要公开录音时，她用起“苦肉计”，用一封写满感谢的遗书点燃对自己心存怜悯与爱慕的静媛的冲动，驱使这个同样出身底层的可怜女人替她除掉最后的隐患……
由此，《权欲之巅》并不是大人物游刃有余、狠辣果决的权力游戏，而是小人物为了爬上权欲之巅，如何一路流下血泪、抛弃灵魂、践踏底线，悲凉而沉重。《权欲之巅》的叙事视角，反而更像是《人民的名义》中祁同伟的“前史”——那个曾经在缉毒战中身中三弹、用命换来英雄称号的热血有为青年，如何在权力的一再打压下，最终在汉东大学操场当众下跪，蜕变为一个精致利己主义者，爬上权欲之巅却又摔得粉身碎骨。
《权欲之巅》抛出了严峻的拷问：在残酷的政治权力场中，当上升通道被权贵阶层优先占有，心怀野心、具备能力的底层人，该如何获得公平竞争的机会？如果他们的野心无法熄灭，想要实现阶层跃迁、改变自身命运，正途又在哪里？
当然，就像剧集开篇打出的字幕所言，“本剧纯属虚构，与现实无关”。作为一部批判现实主义作品，《权欲之巅》揭示韩国政治圈的黑暗一角，而非否定所有，更非以现实的黑暗为个体的堕落辩解；它以极端化的戏剧冲突撕开一道审视权力与人性的切口，引发韩国社会反思权力与资本的畸形联盟，并警醒众人——一路抛弃良知爬上的权欲之巅，有多么诱人就有多么危险。
狗仔卡
发表于 2026-4-16 08:05 PM
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