后劲十足的电影。我没有想到一部潮汕本土电影，能够如此平静而有力量地去讲述这段历史。
每一个潮汕家庭，大概都有南洋亲戚。在我的记忆里，那是一班好几年也不会遇到一次的陌生人，在祖父去世之后，整理他的遗物的时候，我才第一次看到了侨批，那些泛黄的纸张，文白夹叙的文字，平常日子的问候，并没有那么沉重，就像《给阿嬷的情书》一样平静地述说着以前的故事。
看完电影，脑海里又一次回忆起爷爷以前跟我讲的那些关于他父母的故事。
我的曾祖父 1937 年搭船去了马来西亚，那年他 24 岁，他的太太，我的曾祖母 20 岁，他们有一对儿女，女儿两三岁，儿子那年春节才出生。为了讨生活，这个年轻人不得不离开这个刚刚开始的家庭，像木生一样。
后来潮汕沦陷，曾祖母带着一双儿女由潮州城撤往乡下澄海避难，现在想起一个二十出头的年轻女性，在彼时国难当头的情况，是何等的艰难。好不容易八年抗战胜利，紧接又是三年内战，那些年，书信往来似从未曾中断，曾祖父寄来金钱维持着家庭的运转。
苦撑至五十年代，终于是有些许太平。他们的儿子也已是将近二十岁的光景，曾祖父来信，要祖父结婚并前往香港，再转马来西亚跟他一起讨生活，只可惜当一切手续完备的时候，已是 1959 年，各种运动扰乱了祖父的行程，出国的通路被堵上。曾祖父甚是遗憾，但听祖父的叙述，他仍持续寄来信件与生活费。几年后祖父祖母孩子出世，曾祖父很高兴，来信逐个为他的孙子孙女起名。
不同于电影中的木生，我的曾祖父在马来西亚还是再娶了一位太太。
随后的十几年，时局更加动荡，安全回国也变得不可能。那个年代，里通外国是个重罪，家里对曾祖父的来信都是阅后即焚，只字未能留下，以至于我所能看到的最早的侨批，也已是 1980 年代的。也是 1978 年，就在中国即将回归世界的前夕，曾祖父因为生意失败心力交瘁，抱憾离世，终未能回到家乡。
祖父妹妹的来信
之后的日子，曾祖父在马来西亚的太太接下了给潮州家人寄侨批的任务，就像南枝一样，问候家乡的一家子，以前车马慢，数月一封家书未尝断绝，即便潮州，甚至都不是她的故乡。
而我的曾祖母，我并没有见过她，照片里她是个精干的老太太，小小的个子却独自撑起了整个家，不仅是一双儿女，还有丈夫的母亲与妹妹。他们在 1937 年一别之后再未相见，四十余年之后只等来了一纸讣告。四十年里，她做手工，做各种小活计，独自撑起家庭。
电影中，南枝与淑柔相见时，一方已失智。而庆幸我的两位曾祖母，她们在 80 年代中最终相见的时候尚且清醒，我看到了那天一家人聚餐的合照，大家都笑得很灿烂，但很难去猜想她们最终见到彼此时候的复杂心情。在家人的叙述里，那次见面是久别的重逢，彼此补充着过去四十年的经历，我想大概就像电影里一样吧，淑柔跟南枝讲述着过往的回忆。
点映的时候我就去看了电影，脑子里不住地回忆起儿时听过的故事，我一般是一个情绪稳定的人，但看这部电影的时候我却流泪了，因为在里面我看到了那段我未曾亲眼见证的历史，看到了我的家人。
那段历史很厚重，有许多悲情，有更多无奈，但日子过去了，再听当事的人儿说起的时候，就像电影里那样，平静却直击胸膛。
这是一部极佳的电影，我被感动是因为看到了我家的故事。但我相信其中对家庭的情感与责任，是不会因为语言而被阻碍的，希望大家都可以走进影院去看看，去听一听潮汕的故事。
致南枝与淑柔，致我的曾祖母们。
在讲述正文之前，我在此感谢@周源 和知乎团队对于《给阿嫲的情书》的支持。在电影最后看见知乎两个字，对我来说真的很感动。
我自己是潮汕人，木生所在的潮阳镇也是我妈从小生活的地方，那也是儿时放假的时候，我经常去潮阳小姨家住的地方，也是我三伯家两个堂哥长大的地方。
对于我来说，这部电影把我拉回了儿时，很多镜头处理让我看见了导演的细腻和认真。比如年老南枝阿嫲家里的珠帘正是我们小时候的家居环境设计，再到老厝的场景，我一下子就回到那个在老厝里抓迷藏玩耍的自己。
这部电影成本之小，但是导演愿意在这些细节尽可能地还原过去的场景，这对于所有观影的人来说是一种尊重。
正如这几年回到家乡（现在定居在成都），我带着孩子在巷弄里探索，我发现那些儿时的房子正因为没人居住修缮而坍塌。仿佛《给阿嫲的情书》一样，如果没有孙子欠债找阿公的经历才将故事讲述出来，那么，这些故事随着老人的逝去都会在历史的长河里淹没后遗忘。
前不久，我关注了一个哲学的博主，他有一个视频讨论为什么我们会觉得「年味」淡了。大家可能觉得牛马不相及，明明是讲电影，为什么会扯到这个视频。这个视频提到拉丁语关于智慧的词根是品尝，《给阿嫲的情书》里有这样一幕，阿嫲给南枝阿嫲拿了一颗橄榄，让南枝阿嫲尝一尝，提到了先苦后甘。
我想导演是懂得潮汕文化的智慧，借由着小小一颗橄榄讲述出潮汕人面对生活的态度。这部电影之所以触动我们是因为我们发自内心依旧相信着某一种纯粹的存在，正如这部电影结尾那句话，做人得有情有义，无情无义的人不能交往。
刚入社会工作的时候，我有些水土不服，因为从小父辈们给我的教育就像电影里的阿嫲一样，再加上自己从小长大的环境，爸妈对于店里的伙计们都会为他们长远发现考虑。
他们结婚生子，我爸都会出嫁妆和给彩礼。
唯一发生无情无义的事情是店里一个伙计回乡发展不好要回店里工作，我爸原本不同意，但是我妈念及旧情还是同意了他回来。
后来，他在我们本地另一个乡里开了店，我爸妈也尊重他的选择。但是他反手说我家卖假货等等来诋毁我爸，还抢我爸的资源，大家都很愤慨。老爸没有因此而诋毁对方，而是凭借着几十年的信誉以及取舍度过那段时间。
在现代，这种重情重义和契约精神成为了稀缺的存在，这部电影更显得弥足珍贵。
这部电影之所以触动人心，正是因为他的真实和真诚。
剧情里舅妈给南枝说媒的那些场景真实还原了潮汕里的生活，导演没有避讳潮汕家庭里面多子多福的想法，但是却从南枝的父亲对女儿深爱的角度去处理这种观念。
再包括舅妈鼓励老三喜欢就勇敢去和父亲沟通上门说亲，最后，父亲和南枝爸不欢而散的场景真的和我曾经谈婚论嫁的场景很像。尤其南枝爸那句「八字和母猪合，一胎十二个！」
再到淑柔收到那张合照痛哭的时候，她独自抚养大三个孩子，却从未像孩子们提过这张合照。直到孙子翻找出来以及前往泰国才一点点揭开这个故事。
其实，我们家三伯母像淑柔一样独自抚养我两个哥哥长大，我三伯生病走的。那会儿，我二哥才出生不久。
他的出生刚好撞上了三伯的病逝，他也从小被扣上了克父的名头。可想而知，在过番的路上，那些逝去的人的妻儿留在家里会有怎么样的际遇。
我阿嫲怕三伯母再婚，两个哥哥跟着吃苦，她主动承担起了照顾哥哥们，三伯母才能出门工作养家。哥哥们青春期迷上游戏，那时候，网吧正是盛行的事情。
哥哥们不回家，伯母着急给我爸打电话。我爸和小舅就开车去潮阳各个网吧找哥哥们。
这也是在信局看见同乡有困难，大家尽己之力相助。对于这个时代来说，这些人与人之间的情谊显得格外宝贵。
对人的看见是这部戏对于戏剧艺术最高的致敬，导演没有任何镜头拍摄的炫技，而是用时间去等待角色自己的流露，这种等待在影视戏剧中真的非常难实现，尤其是现在短视频的速食时代。
完全符合预期，因为这是一部让人感到相见恨晚的「冷门电影」，它目前 5000 多万的票房中 80% 以上产自于广东省内，但它所传递的情感内核却并没有局限在潮汕地区，而是能穿透每一位观众最坚硬的那层情感保护壳，从而直击观众内心中最柔软的那部分灵魂。
五一前，该片只在广东省内点映；五一期间，又扩大到部分省市上映（广西、福建、海南、北京、上海）；直到 5 月 3 日开始，才扩映至全国院线大规模公映……
但目前大部分地区的排片依然很少，直到今天，还在一步步艰难地逆袭着。
《给阿嬷的情书》开出 9.0 分不是意外，因为它值得，希望凭借这个吸引大众眼球的分数，助力这部电影取得更好的票房成绩。
为什么说它值得？为什么它口碑这么好？
因为这部电影中蕴含了这个时代非常稀缺的一种感情：
付出！
不是男女之间的情感付出。不是家人之间的亲情付出。不是朋友之间的友情付出。而是一种持续多年的、未曾谋面的、跨越国界的、人与人之间最美好的、最诚挚和纯善意的单向无条件付出。
与此同时，这部电影最难得可贵的地方在于，它里面的每一位人物，都是真实可信的，故事没有丝毫悬浮感，角色没有不真实感，演员表演没有矫揉造作感……有的只是如素描人像般精准的灵魂刻画，和简单纯粹到令新生代观众难以置信的人物情感。
尤其是影片中最核心的那个人物：谢南枝。
这个角色，由一位就读于广东财经大学保险专业的非表演系纯素人演员李思潼饰演（出演时她才大二），她平平淡淡、不露声色的演出，完全谈不上演技炸裂，却非常适度和恰如其分，不得不说，这个选角很厉害。
当然，这个故事之所以如此动人，是因为女主角南枝的付出，不包含任何感情色彩、利益纠葛。
可能起初含有少量的「报恩」因素，但后期该报答的「大恩大德」她也报答完了，但她还是在坚持付出，不停的付出，直到信被退回，对方地址查无此人，没有办法付出后为止！
我相信即使心很硬的人，看到这里，也会忍不住流下几滴眼泪……但如果你是一个看电影很容易被感动的人，那后半程就基本上以泪洗面了，我真的一点也不夸张……
所以，如果我们完全理解了「谢南枝」这个人物，我们就会懂得这部电影之所以如此感人，口碑如此之好的核心逻辑之所在。
电影名为《给阿嬷的情书》，所以这位阿嬷是谁？
她是青年叶淑柔，但她不是女主。
真正的女主一定是南枝，她是另一位「阿嬷」，那些情书，大部分是她写的。
南枝为什么要给素未谋面的淑柔「写情书」呢？因为她把淑柔（包括淑柔的三个孩子）当作了自己活在这个世界上最大的精神寄托。
南枝 饰演者 李思潼
这个故事里，作为二房东的南枝，最初的设定中，她应该没吃过什么苦。
虽然她有一个每天酗酒的老爹，但在 1950 年代的暹罗（泰国）收房租的日子，比起做苦力的底层人民来说，其实过得还算不错。
可是男主郑木生的到来，打破了这种平静。当印度人烧掉南枝的房子，南枝二房东生涯结束的时候，她本以为一切都完了。
幸运的是，木生在火场中救下了南枝的老爹。不幸的是，因为暴打纵火的印度人，木生吃了两年牢饭。
南枝从此记下了木生这份「拔刀相助」的恩情，而且她从木生的身上，看到了自己活下去的动力。所以当后来，南枝得知木生再次为了救人而惨遭杀害时，她完全共情了木生……
这种共情，不是男女之间的「喜爱之情」。不是男主死后，女主「爱而不得」的私情。
而是一种「我知道你是一个内心伟岸但活得并不伟大的人」，我想将这种「先生大义」般的情谊传递下去，我哪怕累死累活，也不会让你的大义，付之东流，让你的妻儿后代，活得寒心。
所以，南枝拒绝了前来「提亲」的富商和那个口口声声说喜欢南枝，却没有勇气违背父亲意愿的小富二代。
从此，南枝终身未嫁。
南枝 饰演者 李思潼
而且南枝在这部电影中，也从未表达过对木生的喜爱，包括言语台词和表情行为，都没有一丝一毫的爱情存在。
他们之间从相识到最后一面，没有发生过任何暧昧的情况，更别说是否差点越界了。
@演员李思潼 在自己起初只有几百个粉丝的微博中（这两天涨粉破千了），也表达了这一点：
因为是一部回忆性的倒叙电影，所以我看的时候一直在想：
南枝后来有儿子，说明她应该结婚生子了呀，为什么她还对淑柔一家人那么好呢？
直到我看见，她的儿子是捡回来的，我才明白这一切。
也不得不感慨导演设定得真好。
导演蓝鸿春也曾表示：
表面上来看，好像是木生和南枝一直守护着淑柔。但反过来，也是淑柔的人格魅力，一直在给予着木生和南枝寄托与力量。
淑柔这个角色的设定，是她从头到尾，都是清醒、自洽、坚韧、果敢的……
她不被世俗捆绑，不被传统困住，敢爱敢恨，敢为自己的人生做选择，从头到尾都活得很有风骨。
可见，当一部电影中的人物，在剧本阶段就被塑造得如此完整，那最终只需要按部就班地把人物弧光拍出来，这电影就不会太差。
南枝 饰演者 李思潼
《给阿嬷的情书》在这个五一档上映后，能够获得如此多的好评，当然不止于电影中的人物完整性和故事动人性。
这里面，还有很多当年被迫跑去南亚谋生的海外华侨，让子女学习汉语、古诗词等「永远别忘本」的设定和情节。
因为这个电影的核心创意，本就源自那些尘封于历史长河中的一份份「侨批」（华侨家书），在那样一个人与人之间通信只能依靠书信的年代，很多人在国外的勤劳付出都是默默无闻的，所以除了那些侨批，许多亲人之间，就再也没有什么链接了……
而中国人又恰好习惯了报喜不报忧。所以，当书信往来一旦中断，很多人就死心塌地的留在了海外，再也没能回到国内……
但他们却始终没有忘记自己是一个华夏子孙，也一直教育自己的孩子别忘本。
今时今日，当我们能用如此方便快捷的方式，联系到你想联系的每一位亲朋好友时，人与人之间，却失去了曾经那份简单美好的信任，甚至干脆失去了联系的勇气。
科技，真的让我们的生活变得更美好了吗？还是说，美好的同时，也让人与人之间的情感联系变得更寡淡了？
电影里虽然没拍出来这些，但可能看完后，很多朋友都会思考这样一个问题。
📢你去看《给阿嬷的情书》了吗？或者，你的家族里有没有「过番」下南洋的亲人？那些书信、那些等待、那些没说出口的话，你还记得吗？评论区聊聊你的故事或观影感受。
狗仔卡
发表于 2026-5-24 09:22 AM
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡