战场上，他用画笔抵抗炸弹

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战场上，他用画笔抵抗炸弹 

原创 2017-07-07 李夏恩 世界遗产地理

 

在很多人的印象中，丁聪是一位优秀的幽默漫画大师，比起表现严肃的主题，丁聪似乎更擅长描绘夸张的日常生活。然而1937年8月13日开始的淞沪会战，让这个来自上海的知识分子第一次见识到何谓真正的战争，只要一枚炸弹，熟悉的生活就瞬间为乌有。面对敌人的残忍攻击，漫画家也拿起了自己的武器——画笔，写下自己的战斗檄文。

 

▲丁聪早年的成名作，描绘一群电影明星在沙滩上展示自己身姿的《银河星浴图》。

 

| 漫画家的抗战 | 

 

丁聪在1937年9月20日《救亡漫画》创刊号中，刊发他的第一幅抗战漫画《日本军阀的压迫与危机》，描绘了骑在普通日本士兵身上的军阀用手中的剑抵着民众和内阁的后背，逼着他们走上战争的独木桥。而他在第二期发表的漫画《东洋戏法》，同样满溢着乐观的嘲讽，一个日本军阀把普通士兵面前的幕布拉上，再打开，这些活生生的士兵就变成了一个个骨灰坛。这多少也代表了包括丁聪在内的漫画家和广大民众对这场战争的看法：日本的战斗力就像兔子的尾巴一样长不了，它很快就会限于兵员和资源的匮乏被迫停战。

▲丁聪绘《文明的“金刚”》，《救亡漫画》第5号，1937年10月10日

 

然而这种乐观的愿景很快被现实击碎。就在丁聪画出这幅《文明的“金刚”》时，离开上海的难民已经络绎于道。丁聪和他的漫画家同道们也在日军占领上海前加入了难民的队伍，辗转来到了香港。他们一踏上远离战火的安全地带，就很快重操旧业开始自己的抵抗事业。丁聪在驻华美国陆军情报局“心理作战处”（OSS）所绘画的内容都是揭露日本侵略军在华暴行和号召人民起来抗争的漫画，然而这已不再是他的主要志趣所在。

 

尽管战火仍然绵延不休，但丁聪的画笔却由对外转向对内，对他来说，仍在蚕食中国领土的日寇不再是主要敌人，相反，他瞄准了新的标靶——国民党政府。

▲丁聪抗战时期绘制的抗日宣传画《流亡图》，又名《流民图》，曾被宋庆龄买下作为抗战宣传画。后宋庆龄又将此画原作赠还给丁聪

 

| 枪口对外，画笔对内 | 

 

这种转变是如何发生的？58年后，丁聪在一次采访中不自觉地解答了这个问题：“我青年时代就通过漫画创作投身革命，我不是读马克思的著作才懂得革命道理的，我是看到一些共产党人如廖承志、夏衍等人的具体事例才觉得共产党好，这些人人品好，作风正派，大公无私，我愿意接近他们，跟着他们走。”

 

丁聪与共产党的正式接触正是在香港时期，夏衍、廖承志、潘汉年、斯诺爱泼斯等人表现出来的人格魅力和在宣传上的才华，毫无疑问对这位年仅22岁的叛逆期青年有着异乎寻常的吸引力。

 

▲右起：欧阳予倩、廖梦醒、洪遒、何香凝、丁聪、夏衍、瞿白音、陈歌辛。

 

丁聪加入共产党领导的“旅港剧人协会”，在共产党主办的《华商报》上刊登自己讽刺国民党在抗战中颟顸腐败的漫画《而公路依然伸展着》。这幅画中，冒着敌机扫射和酷暑疟疾修筑起来的滇缅公路，在丁聪眼中已经沦为运私货、偷汽油和搭私客的巧取豪夺之路。

 

1941年香港沦陷后，文化界人士大撤退，在共产党的安排下，丁聪等人转移到“东江纵队”的所在地深圳宝安，在这里滞留了一百天。45年后，丁聪绘制的连环漫画《“东江百日”杂记》就描述了这一段经历。。尽管丁聪笔下的“东江百日”看似不乏野游田园之乐，但这毕竟是一次性命相托的逃难，一种信服感也从这种险象环生的不安全感中生发出来。

▲《现象图》

 

1942年从香港经过百日辗转抵达大后方的丁聪，已经全然洗心革面，由一个几乎不谙政治的滑稽漫画家和一个单纯的爱国者，变成了一个合格的红色革命同路人。抗战后期，他最重要的作品都不是关于战争本身，而是竭尽全力刺痛国民党政府所在的大后方最丑陋、最阴暗的一面。

 

他在1944年绘制的长卷《现象图》，让他作为社会讽刺漫画大师的名声大噪，很少有哪幅画作甚至是文学作品像这幅长卷一样讽刺得这样入木三分，将大后方的所有丑恶与荒诞一网打尽，几乎可以说是一位漫画家对现实分裂的荒诞所能描摹的极致。这件作品的影响力如此之大，以至于很快被刊登在美国的杂志上。

 

|“讽刺时代”的终结 | 

 

▲丁聪在1946年绘制的最出色的讽刺漫画《良民塑像》

 

从1946年到1947年，是丁聪讽刺漫画最高产的时期，几乎所有左翼刊物上都可以看到丁聪颇具个人特色的讽刺漫画。他的另一幅著名的长卷作品《现实图》也在1947年10月于香港完成。“我在上海的时候不能画蒋介石，到了香港以后画了《现实图》，我在《现实图》里一下画了两个蒋介石形象过过瘾。”两个蒋介石的形象都是尖嘴猴腮，穿着长衫的那个正在向高帽礼服肥头大耳的美国资本家乞讨战争资金，而穿着军装的一位则把脚踩在一个瘦骨嶙峋的伤兵身上，强迫他充当人肉炮灰。在两个蒋介石之间的，是踏在饥民身上的战争贩子和囤积居奇的投机商人，以及被强拉壮丁的贫苦农民站在被榨干的森森白骨上。

 

▲《现实图》

 

尽管与1944年的《现象图》相比，1947年的《现实图》只有一字之差，而且两者都极力描绘民众的苦难和统治者的贪婪，《现实图》却前所未有地增加一个积极正向的角色：一个目光坚定、肌肉强健的农民，肩扛长枪，将炮口对准《现实图》中苦难深重、不公不义的现实，要将一切炸得粉碎。革命即是破旧立新，即是将黑暗的旧社会彻底毁灭并在清洗干净的大地上重建光明的新社会。

 

这是丁聪在漫画中宣告的预言，他深信他所身处、所亲历、所目睹的旧中国就像他的讽刺漫画所描绘的那样黑暗透顶、不可救药，必然会被新政权所彻底摧毁。

 

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新媒体编辑 /喜多

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