影视丨电视剧《太平年》为何偏偏选在五代十国讲「太平」？

源济

影视丨电视剧《太平年》为何偏偏选在五代十国讲「太平」？

知乎日报

2026年1月31日 06:00

一部名为《太平年》的电视剧，为何偏偏选择将镜头对准五代十国那段血腥混乱的岁月？又为何选吴越为主视角？剧中那句 「饮太平年一杯热酒」，道尽了乱世人心底的渴望，而剧集背后的历史内核、改编巧思又藏着哪些值得细品的门道？

《太平年》为何偏偏选在五代十国讲「太平」？

答主丨秀外慧中贾南风（320+赞同）

我个人猜测主要可能是两个原因。

一个是本剧主旨是吴越国最后一任国王钱弘俶「纳土归宋」的历史事件，这个事情是发生在宋太宗赵光义的太平兴国三年。

一个是中国古代不论治乱，「某地饥，人相食」的记载都不绝于史书，但是官军率兽食人，吃人吃成风气，留下各种名目的，还真是以唐末以降，五代十国最为有名。

在这样的大乱世对比下，黎民百姓也好、百官公卿也好，都有盼望华夏一统，天下太平的心愿，太平这两个字就显得格外珍贵，观众才能感同身受。

例如第 4 集后晋大臣范质就对吴越大臣水丘昭券说，对天下去往何处的茫然，像吴越那样有一口井能坐井观天就是幸事。

在第 8 集郭荣、赵匡胤、钱弘俶三人各自复述自己以往小年的故事时，也借郭荣之口说了郭威的愿望。

高爵厚禄无足论，此生能饮太平年下的一杯热酒，于愿足矣。

王安石在后世写到「愿为五陵轻薄儿，生在贞观开元时。斗鸡走犬过一生，天地安危两不知」。

他身在北宋尚且有如此感慨，可见古人愿生于太平年的心境应该都差不多。

这也是电视剧选在五代十国和取这个剧名的最主要原因。

看了《太平年》以后忍不住思考，从唐朝到五代十国，为什么几十年的时间会变得如此混乱？

答主丨落素秋（600+赞同）

因为唐末五代的乱局，本质上不是军阀野心家的问题，而是天下百万职业武人饭碗的问题。

如果皇帝面对的只是几个拥兵自重的藩镇节度使，杀之或者是削之，或许尚有胜算；但如果皇帝面对的是一个庞大的、脱产的、只会杀人而不事生产的利益集团，那么纵使中央镇压了多少次「悍将」，只要不解决这百万「骄兵」，天下便永无宁日。

中晚唐经历了军队地方化的过程。孟彦弘的《论唐代军队的地方化》有讲：

军队的地方化，使当地人成为军队的主要甚至唯一的兵源；他们终身为兵，甚至「父子相袭」，不可避免地会在当地形成一种盘根错节的势力，这股势力就是所谓的「地方军人集团」；表现在政治上，就是所谓的「骄兵」问题。

当一支军队，士兵皆是本地父子兄弟，钱粮皆截留自本地税收。对于他们而言，长安的天子还有意义吗？忠义爱国不过妄语，唯有眼前的利益才是真理。「兵」不再是国家的利剑，而变成了绑架国家的暴力集团。

当一支军队，既不是晋末那种人身依附极强的部曲，也不是唐初那样，国家分配土地的半耕半农良家子府兵。而是大量无地流民、甚至地痞流氓，刀尖舔血装备精良的职业脱产军人，那他们何必把节帅放在眼里呢？

骄兵既拒中央文官侵夺其世袭特权，亦不甘为节度使野心充当炮灰。他们只求固守地盘，坐享厚饷，为了自己的利益毫无忠诚，不断挑起动乱与血腥，像肿瘤一样榨取国家的生命力。

小时候看晚唐历史，一直很不理解。

从地图上看，皇帝以天下之兵对抗几个小小藩镇，而且还成功削藩几次，但为何总是无法彻底解决问题？令人不解。

如果能理解皇帝是和上百万武人的饭碗对抗，就能理解为何看似中晚唐削藩大好局面，却总是功败垂成。

唐末五代之乱，不仅乱在「强藩」，还是乱在「骄兵」，这是一个自上而下被血腥与背叛驱使的时代。暴力成为唯一的生存手段，「天子兵强马壮者为之」成为社会共识，忠义与道德便彻底沦丧。这上百万职业武人为了保住自己的「铁饭碗」，不惜将整个帝国拖入血腥的深渊，是那个时代最深沉的悲剧。《太平年》第一集这段生动描述了当时的情况：

如何评价白宇、周雨彤主演的历史剧《太平年》？

答主丨司小南（480+赞同）

更新，看到第十集，可以下个结论，即《太平年》历史剧的帽子已经完全可以摘掉，因为故事的发展脉络，相比正史进程已基本完全跑偏，彻底倒向「大河剧」的路数。一定程度上，也可理解为是《三国演义》和《三国志》的区别，自然《太平年》对「五代十国史」的改动，比《三国演义》更甚。

当然，这并不是完全否定《太平年》的制作，其制作水准依旧是近年来少有的古装剧精品，在服化道的考据和还原上也颇下了一番功夫。如果抛开其偏离史实过远，以及在史观上或者说人物立场上频繁左右互搏的问题不谈，那么它依旧是值得追的品质剧。

其一，「五代十国」本质上是「五代」和「十国」，即传统意义上的「中原王朝」历经后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代，而在「五代更迭」的周期内，「中原王朝」的南向和周边，存在过吴、南唐、吴越、闽、前蜀、后蜀、南平、楚、南汉、北汉十个割据政权。

《太平年》因为为了服务主题，在视角上刻意选用了「吴越」作为主视角来完成「纳土归宗」和「和平统一」的最高任务。

其二，真实历史的吴越，其实自成宗钱弘佐称王后，即由权臣胡进思把持朝政，至忠逊王钱弘倧时，胡进思甚至悍然政变，软禁并废黜钱弘倧。因此九郎君忠懿王钱弘俶的上位，并非正常传承，而是胡进思需要一个钱家的子嗣作为傀儡。

而吴越末年，钱弘俶之所以「纳土归宋」的真正原因，一来是因为朝贡北宋的岁币大幅增长，消耗了吴越的软实力，二来是因为北宋决议覆灭南唐后，赵匡胤虽然遵守约定未向吴越东吴，但事实上失去了与宋之间的南唐缓冲之后，北宋若想拿下吴越，也只是时间问题。故，在继承大统都疑云满布，更没有道理延续赵匡胤「不攻」承诺的赵光义即位后，钱弘俶最终被迫「纳土归宋」，实现了「和平统一」。

所以，以钱弘俶为第一主角进行剧本创作的《太平年》，要解决的首要问题，就是不仅要将钱弘俶的「纳土」由被动转为主动，且得提炼出偏正向的人物内心驱动。否则，第一主角的人物弧光会荡然无存。

其三，终结「五代十国」，被认为是中国「大一统王朝」的北宋建国，即开国太祖赵匡胤的得国手段，其实是「黄袍加身」、「窃取」后周，颇有些「得国不正」。且在赵匡胤时代，「纳土归宋」并未完成，而实现于宋太宗赵光义时代。但赵光义继承赵匡胤大统的手段和形式，从历史（斧声烛影）的角度看，同样是满布疑云的。

请记住这张截屏，钱弘俶和孙太真、柴荣（郭荣）、赵匡胤在契丹和张彦泽兵围城之下，小岁次日目睹了后晋覆灭前的日出时刻，这即是《太平年》到目前为止对真实历史的最大颠覆性改动，也是《太平年》为了解决前述问题的答案。

编剧以钱弘俶、赵匡胤、柴荣真正登上历史舞台且史书鲜有记载的成长前期为切口，虚构了「后晋亡国之战」以及前述三人从头到尾参与到终局的全部剧情，并刻意创造了几人的相识、相知、联手，还借柴荣之口，讲出了全剧的点题金句「高爵厚禄无足论，此生若能复饮太平年下的一杯热酒，于愿足矣」。