此为本回答的续集
中国古代有哪些令人惊艳的绘画作品?
六、明112.王履 《华山图》册 八幅
《华山图》册,40 开,纸本墨笔或纸本设色,34.5cm*50.5cm,北京故宫博物院藏 29 幅,余藏上海博物馆
山水独一档
吾师心,心师目,目师华山——王履《重为华山图序》
121.边景昭 《三友百禽图》轴
《三友百禽图》轴,纸本设色,151.3cm*78.1cm,台北故宫博物院藏
明代花鸟擅长大幅作品,且工写结合,少了宋朝的柔媚,多了更深邃的笔墨趣味,而且篇幅变大,能容纳的精彩内容使得画面繁丽,让人目不暇接,边文进的这幅就很具代表性;
122.王绂 《露梢晓滴图》 卷 需横置
《露梢晓滴图》 卷 ,纸本墨笔,33.1cm*79.3cm,北京故宫博物院藏
原名是《雨竹图》,因为乾隆爷御笔提名“露梢晓滴”而今改名为《露梢晓滴图》,很奇怪的一点是,我在故宫出的《故宫画谱·竹》中看到的这幅画,但是现在包括故宫官网都搜不到这幅画的信息,不知道是为什么;
123.夏昶 《淇澳清风图》卷 需横置
《淇澳清风图》卷,纸本墨笔,22.3cm*471cm,天津博物馆藏
清流急湍,茂林修竹
124.夏昶 《潇湘风雨图》卷 需横置
《潇湘风雨图》卷,纸本墨笔,43cm*654.4cm,上海博物馆藏
仲昭胸次洒落,悉寓于此,可谓能画之者。而祯彦深好之如此,盖皆修洁之士也。——王一宁
125.戴进 《金台送别图》卷 需横置
《金台送别图》卷,绢本淡设色,27.8cm*90.7cm,上海博物馆藏
此情此景,不由攒诗一首:苍苍松林下,江岸宦游人;好去莫回头,青山一孤舟。
126.李在 《琴高乘鲤图》轴
《琴高乘鲤图》轴,绢本设色,164.2cm*95.6cm,上海博物馆藏
这幅也是送别,但异于上一幅的情感意境,这幅画中送别之意不是主旨,修行登仙之妙才是作者想表现的东西,取材于琴高乘鲤的神话故事,风急天高浪滔滔,画面极具动感,笔墨精炼、格调明快,是明代院体的风格;
琴高者,赵人也。以鼓琴为宋康王舍人。行涓彭之术,浮游冀州涿郡之间二百余年。后辞,入涿水中取龙子,与诸弟子期曰:“皆洁斋待于水傍。”设祠,果乘赤鲤来,出坐祠中。日有万人观之。留一月余,复入水去。琴高晏晏,司乐宋宫。离世孤逸,浮沉涿中。出跃鳞,入藻清冲。是任水解,其乐无穷。——《列仙传》
127.商喜 《四仙拱寿图》轴
《四仙拱寿图》轴,绢本浅设色画,98.3cm*143.8cm,台北故宫博物院藏
这幅画是佛道思想交汇的体现,四仙是前面宋代梁楷画过的禅僧寒山和拾得,踩着芭蕉叶和竹扫把,加上最右侧骑三足金蟾的全真派刘海蟾和踩拐子的八仙铁拐李,凑为四仙,远处骑着仙鹤的就是寿星南极仙翁,四位仙人靠坐骑或法器渡于海上,拱望寿星,欢呼雀跃,人物生动精美,笔法劲健,这位画家还是大明锦衣卫的指挥,想看高清原图可以去:明 - 商喜 - 四仙拱寿
128.孙隆 《花鸟草虫图》册 四幅
《花鸟草虫图》册 ,十二开,绢本设色,22.9cm*21.5cm,上海博物馆藏
孙隆的没骨花鸟,系用清水笔蘸色彩晕染,现代人可能一看就懂,这不就是水彩吗?对,这就是水彩,这是孙隆在工笔渲染的没骨画基础之上,发展成了放笔点染的没骨水彩画,哪怕是依照近代水彩画的审美来看,孙隆的作品仍然堪称拔尖;
严格意义来说,如果把水彩理解为水加入媒介中调色作画,那中国的水彩画可以往前追溯到敦煌石窟,但如果把这种现代透明色感的呈现定义为水彩画,那么孙隆很可能就是中国第一位水彩画家,同时我的另一篇回答:有哪些值得一看的水彩画?介绍国外的水彩画家中,其中有不少受到中国画影响,不少外国人称中国画为中国水彩画,我想用在孙隆这里还比较恰当;;
132.陈录《万玉图》轴
《万玉图》轴,绢本水墨,111.9cm*57.5cm,台北故宫博物院藏
我以前有个讲迷信的老师说,画梅花不画倒梅,因为会倒霉,所以我也尽量不给大家看倒霉,但是这幅倒霉画得实在是太好了,这根一气贯通的梅枝深得王冕笔意,看了这幅画,我愿天天倒霉;
133.王谦 《卓冠群芳图》 轴
《卓冠群芳图》 轴,绢本设色,205.5cm*116.9cm,上海博物馆藏
看完倒梅再来幅挺拔的新枝对冲,很遗憾去上博的时候没有看到,我看到大图的时候真的很震撼;
134.王谦 《梅石图》
具体信息不详
135.林良 《灌木集禽图》卷 需横置
《灌木集禽图》卷,纸本淡设色,34cm*1211.2cm,故宫博物院藏
林良作为明代写意画派的先驱,“构图气势宏大,形象器宇轩昂,措境气氛浓烈,用笔刚健奔放,墨色酣畅淋漓,亦能工能写”,这幅画就是这段评语的完美彰显,他笔下的芦荻我最喜欢了,时而让我想起了黄庭坚充满变化的横撇捺,时而又让我觉得像肥美的螃蟹腿;
136.徐霖 《花卉泉石图》卷 需横置
《花卉泉石图》卷,纸本设色,31.5cm*472.6cm,北京故宫博物院藏
137.张灵《招仙图》卷 需横置
《招仙图》卷,纸本墨笔,29cm*111cm,北京故宫博物院藏
非常玄妙的构图,一人一月,空旷孤寂,大片留白却引得深思;
郁金步摇银约指,明月垂珰交龙绮。秋河拂树蒹葭霜,哪能夜夜掩空床。烟中滉滉暮江摇,月底纤纤露水飘。今夕何夕良宴会,此地何地承芳佩。——唐寅 题诗《招仙曲》
138.陶成 《竹凫图》卷 需横置
《竹凫图》卷 ,纸本设色,27.8cm*124cm,上海博物馆藏
以黑写白,生动的野趣
139.陶成 《蟾宫玉兔图》轴 两幅
《蟾宫玉兔图》轴,纸本设色,193.2cm*106.4cm,北京故宫博物院藏
这张图不是完整版,我拿到的图片上面被人截掉了画面左上角应该还有一轮太阳的,因为这幅画就是作者想象的月亮上的景色,所以只可能是太阳,装饰感很强,与下面那幅相互对仗;
140.《蟾宫玉兔图》轴,纸本设色,205cm*105.3cm,北京故宫博物院藏:
141.沈周 《雨意图》轴
《雨意图》轴,纸本墨笔,67.1cm*30.6cm,台北故宫博物院藏
二米笔法,但在这么小的篇幅下,构成的意境是苍茫寒幽的;
142.孙艾 《木棉图》轴
《木棉图》轴,纸本设色,75.4cm*31.5cm,北京故宫博物院藏
当含黄蕊嫩,绵韫碧铃深,小草存衣被,长民谁此心。——沈周 题诗 “世节生纸写生,前人亦少为之。甚得舜举天机流动之妙。观其蚕桑、木棉二纸,尤可骇瞩,且非泛泛草木所比,盖寓意用世。世节读书负用,于是乎亦可见矣,弘治新元中秋日,沈周志。”
143.吕纪 《桂菊山禽图》轴
《桂菊山禽图》轴,绢本设色,192cm*107cm,北京故宫博物院藏
当属明代工笔花鸟的精品,难得把工笔画得这么有动感,在风格上有学边景昭的感觉,
作禽鸟如凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类,俱有法度,设色艳丽,生气奕奕
144.吕纪 《残荷鹰鹭图》轴
《残荷鹰鹭图》轴,绢本水墨,190cm*105.2cm,北京故宫博物院藏
吕纪的花鸟作品有两种风格除了工笔外就是水墨,这幅水墨全幅描绘动景,风吹残荷,老鹰扑食,水鹭惊慌,野鸭乱嚎,四窜而逃,平中求奇而生动逼真;
145.文徵明 《万壑争流图》轴
《万壑争流图》轴,纸本设色,132.4cm*35.2cm,南京博物院藏
文徵明的山水多是细笔,“繁密中见工致文秀”“设色清丽雅洁”“风格缜密秀雅,自有一股士气充盈其间”,善于抒情;
146.文徵明 《湘君湘夫人图》轴
《湘君湘夫人像》轴,纸本淡设色,100.8cm*35.6cm,北京故宫博物院藏
该图是文徵明早期仅存的人物画名作。此图根据屈原《九歌》中“湘君”、“湘夫人”两章而作。画面上湘君、湘夫人一前一后,前者手持羽扇,侧身后顾,似与后者对答,神情生动。人物造型来自晋顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》,形象古雅,体态修长,长袖飘逸,衣裙曳地,用游丝描,施朱红及白粉,精工古雅。——故宫官网 撰稿人:杨丽丽
147.唐寅 《枯槎鸜鹆图》轴
《枯槎鸜鹆图》轴,纸本墨笔,123cm*26.7cm,上海博物馆藏
山空寂静人声绝,栖鸟数声春雨馀——唐寅 题诗
148.唐寅 《骑驴归思图》轴
《骑驴归思图》轴,绢本设色,77.7cm*37.5cm,上海博物馆藏
乞求无得束书归,依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气,山妻相对有牛衣。——唐寅 自题诗 喜闻天子驾新归,欲控应惭一蚁微。误入云龙山下路,杏花妍映绿罗衣。——朱曜 题诗
149.唐寅 《王蜀宫妓图》轴
《王蜀宫妓图》轴,绢本设色,124.7cm*63.6cm,北京故宫博物院藏
颇有对于唐、五代人物画的承继,还有点北齐的感觉,线条细匀,设色妍丽;
150.陈淳 《写生花卉》册 五幅
《写生花卉》册,20 开,纸本墨笔,28cm*37.cm,上海博物馆藏
我最喜欢这些写生,你能感受到一股游刃有余的潇洒,随意挥洒却又每一笔完美的恰到好处;
155.陈淳 《梅花水仙图》轴
《梅花水仙图》轴,纸本水墨,72.8cm*35cm,北京故宫博物院藏
谁知冰雪裹,却有麝兰香——陈淳 自题
156.陈淳 《水仙图》卷 需横置
《水仙图》卷,纸本水墨,26cm*240.5cm,于 2006.10.29 辽宁省国际拍卖有限公司秋季拍卖会 5500 万元成交
这幅画被盖了乾隆、嘉庆、宣统御览之宝三方印,乾隆爷还加盖了三希堂精鉴定玺和宜子孙两方印,说明乾隆爷对此画真的是喜爱至极,他的水仙在我看来是最具生气的,是工笔水仙所没有的;
157.陆治 《梅石水仙图》卷 需横置
《梅石水仙图》卷,绢本设色,32.3cm*63.6cm,南京博物院藏
咳,当然了,工笔水仙也有自己的那份雅致;
158.陆治《玉田图》卷 需横置
《玉田图》卷,纸本设色,24.1m*136cm,美国纳尔逊艺术博物馆藏
我没有见过的视角和呈现,他的《华山图册》和《后赤壁图》也能看出这份在构图上的端倪气息;
159.陆治《仿王蒙山水图》轴
《仿王蒙山水》轴,纸本设色,130cm*37cm,保利 2011 秋拍 成交价 1897.5 万元,2011.12.05 北京保利国际拍卖有限公司品藻如春——清代御笔暨宫廷书画夜场
160.仇英 《桃源仙境图》轴
《桃源仙境图》轴,绢本设色,175cm*66.7cm,天津博物馆藏
仇英在我看来是一位纯粹的画家,这份纯粹完整地体现在画面的每一处
161.仇英 《仙山楼阁图》轴
《仙山楼阁图》轴,绢本设色,118cm*41.5cm,台北故宫博物院藏
“笔笔皆如铁丝,有起有止,有韵有情,亦多疏散之气,如唐人小楷、令人探索无尽。”——杨翰 《扫石轩画谈》
驰藻思兮何间关?构图绘兮非人间。将神游之恍惚兮,抑倒景之曾攀。山莫妙于九叠屏风,又九九而无穷。水莫妙于三十六曲,又曲曲而愈通。示白云之悬路兮,叩灵关而莫从。但见山产不凋之木,地茂常青之草;桃李荣万年之春,羽毛翔不死之鸟。岩幽幽乎叶飞,洞聒聒兮泉鸣。非金膏之余液,则璚树之弱英。双朱楣以为门,忽青林之隐隐。览黄金之高榜,因碧霞以发轫。磴乍升而乍降,径或浮而或沉。非鸾参而鹤跨,抑步虚而蹑清。白玉为栈兮,往来自易。青云为袜兮,出入自轻。秀木疎而复密,石壁起而复合。树交杪结,苍鼯飞越;积雪为膏,碧火明灭。鉴寒潭兮心空,拂水光兮情悦。灵猿荫于寒条,珍鸟宿于贝叶。白鹿引偓佺之车,玉兔开仙城之阙。或蹈翡翠之巢,或载虹霓之辙。云悠悠兮路长,岸萦萦兮屦绝。或悬空中之梁,或设平步之杠。神恍惚于水帘,载宴息于玉房。桂丛蒙密,兰薄芬芳。金堤曲逆,竹林清凉。烟廊雾阁,云帐翠林。冐碧瓦于山椒,牵朱栏于水傍。飞泉出于檐末,红葩焕于幽窗。于是安期羡门之徒,乘紫鸾,驾白鹤;拾瑶草,采翠华。拂烟光而容与,步明月于金沙。既邅回于溆浦,遂释近而即远。望白银之层观兮,凌沓嶂兮宛转。峰嵯峨兮叠青莲,树青葱兮生紫烟。三神山兮起空蒙,十二楼兮悬珠帘。日未出兮珊瑚明,涉春冬兮花木妍。策神驷兮蹑光景,放灵桨兮花间船。入阆苑,即僊居;憩灵宫,临瑶池。于是素女开牖,宓妃上楼。钧天奏于别馆,神籁发乎中洲。载云旗以往来,采清气以遨游。水阁则金屧蹒跚,云闼则绮疏绸缪。兰堂兮贝室,荪璧兮蕙稠。金铺陆离,旋廊洞修。屏比交玉几之光,球琳鸣甲帐之句。出入欢濩,仙侣道俦。凤皇衔灯于玄夜,蟾蜍纳月于中秋。冬居则光风转凄,夏处则瀑布为幕。飡六气兮饮沆瀣,服玄醴兮进勺药。鼓金簧,敲玉钥;檀吹流,霞光落。纤阿举兮椒芬扬,玉汗生兮异香薄。璚浆彻兮回霓裳,华灯陈兮归洞房。窥王乔之灵灶,启赤松之丹床。愈入愈秘,嗅芳始知。元化之道,无为之方。冥冥寂寂,其乐未央。回视凡境,杳而渺茫。於乎!非得仙风道骨,奚为克跻其乡!——陆师道《仙山赋》
162.仇英 《上林图》卷 需横置
《上林图》卷,绢本设色,44.8cm*1208cm,台北故宫博物院藏
取意自司马相如的《上林赋》,在我看来这幅作品不输《千里江山图》卷,真担得宏大叙事
于是乎游戏懈怠,置酒乎颢天之台,张乐乎轇輵之宇。撞千石之钟,立万石之虡,建翠华之旗,树灵鼍之鼓,奏陶唐氏之舞,听葛天氏之歌,千人唱,万人和,山陵为之震动,川谷为之荡波。巴渝宋蔡,淮南干遮,文成颠歌,族居递奏,金鼓迭起,铿鎗闛鞈,洞心骇耳。荆吴郑卫之声,韶濩武象之乐,阴淫案衍之音,鄢郢缤纷,激楚结风。俳优侏儒,狄鞮之倡,所以娱耳目乐心意者,丽靡烂漫于前,靡曼美色于后。若夫青琴、宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便嬛绰约,柔桡嫚嫚,妩媚孅弱。曳独茧之褕绁,眇阎易以恤削,便姗嫳屑,与俗殊服,芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿粲烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐,色授魂与,心愉于侧——司马相如《上林赋》节选
163.仇英 《清明上河图》卷 需横置
《清明上河图》卷,绢本设色,30.5cm*987cm,辽宁省博物馆藏
来看看仇英版本的《清明上河图》,这可不是张择端的仿作而是再创作,这是对于明朝风俗的写生,辽宁省博官网的图太水了,我搞来了相对清晰的图:
164.陈栝 《写生游戏图》卷 需横置
《写生游戏图》卷,纸本设色,29.8cm*252cm,北京故宫博物院藏
看了这么多青绿,来点活泼的,这幅画其实没有图片上这么淡,包括故宫官网的图也很淡,如果能亲眼看其实是非常繁碎的,细节小笔触非常多,灵动活泼,野趣横生;
165.徐渭《杂花图》卷 需横置
《杂花图》卷,纸本墨笔,30cm*1053.5cm,南京博物院藏
有些画我能侃侃而谈,但有些心中的禁脔让我一个字都说不出来,徐渭的大写意花鸟就是这样,不是我不想说,实在是我不会说,我不知道怎么去说;
皮肤脱落尽,唯有真实在——徐渭
166.徐渭 《竹石牡丹图》轴
《竹石牡丹图》轴,纸本墨笔,38.7cm*37.1cm,上海博物馆藏
不求形似求生韵,根拔皆吾五指栽——徐渭
167.徐渭 《蕉石图》轴
《蕉石图》轴,纸本墨笔,166cm*91cm,瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏
冬烂芭蕉春一芽,隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得,吃厌鱼儿又拣虾。——徐渭 题诗
168.徐渭《墨葡萄图》轴
《墨葡萄图》轴,纸本墨笔,165.4cm*64.5cm,北京故宫博物院藏
半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风;笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中——徐渭 题诗
169.徐渭《墨葡萄图》轴 二
《墨葡萄图》轴,纸本墨笔,尺寸不详,2011 年 11 月北京翰海 3795 万拍出
佛氏衣边说有珠,艰如铁纲海南渔。余亦腹内饶三斛,化作葡萄树一株。——徐渭 自题
170.徐渭 《墨荷图》轴
《墨荷图》轴,纸本墨笔,尺寸馆藏不详
几间东倒西歪屋,一个南腔北调人
171.徐渭《驴背吟诗图》 轴
《驴背吟诗图》 轴,纸本墨笔,112.2cm*30cm,北京故宫博物院藏
“昔人谓摩诘之诗,诗中有画;摩诘之画,画中有诗。余亦谓青藤之书,书中有画;青藤之画,画中有书。”——张岱《琅嬛文集》
172.文伯仁 《具区林屋图》轴
《具区林屋图》轴 ,纸本设色,166.8cm*57.6cm,上海博物馆藏
173.丁云鹏 《罗汉图》卷 需横置
《罗汉图》卷,纸本设色,37.7cm*702cm,上海博物馆藏
这张图基本上在网上是搜不到的,我是机缘巧合在一本画册上见识过,难忘,
此画系孙煜峰的后人捐赠给上海博物馆的,因面世较晚,我在网上甚至连一张完整的照片都找不到,在上海博物馆的官网搜藏品也没搜到这张图,一度想要放弃了,最后不死心地把信息重新规整地填了一遍在上博的官网检索,才终于幸运地找到了这幅画的扫描版:
174.吴彬《山阴道上图》卷 需横置
《山阴道上图》卷,纸本设色,32cm*862cm(幅面),上海博物馆藏
只有这幅画,才配得上真正意义的“重峦叠嶂”,在笔法上不拘一家,真可谓是万法归宗,想看高清原图可以去:上海博物馆
从山阴道上行,山川自相映发,使人应接不暇。——王献之《世说新语》言语
175.吴彬 《十面灵璧图》卷 需横置
吴彬 《十面灵璧图》卷 ,纸本墨笔,55.5cm*1150cm,北京保利 2020.10.18 拍出 4.46 亿.
明代米万钟爱石成癖,万历戊申年,他于南京六合县任职时得到一方灵璧石,此石造型雄奇,面面可观,兼具五行之美,峥嵘嵯峨,有三山五岳气象。万钟欣喜不已,乃延请好友画家吴彬为石造像,是为本卷创作缘起。画作从十个侧面对此石进行描绘,由写实进一步写神,画法、观念都为古今独创。画成后,米万钟走信千里之外请画坛领袖董其昌、陈继儒、李维祯、致仕回乡的前内阁首辅叶向高等好友题写跋文。——新浪收藏
176.董其昌《仿米芾山水图》卷 需横置
《仿米芾山水图》卷,纸本墨笔,25.9cm* 219.1cm,美国纽约大都会艺术博物馆藏
我很喜欢他的作品,他进一步提纯了绘画语言,使得笔墨组合成为了单独的审美客体而不仅是画面的构成部分,笔墨的趣味成为画面审美的中心,这种“解构”再“重构”的思想把中国绘画理论提炼到了接近抽象的层面,也深刻地影响了中国绘画,所以董其昌的很多仿古作品,虽名曰仿古,其实皆出于己意;但是就当代视觉效果而言,并不惊艳,故只列一幅;这幅《仿米芾山水图卷》,我认为他在和米芾神交,真的有二米的神韵,又以造化为师,又有自己的独到在里面,我前面放了不少学二米的作品,就这幅而言它不仅是学习,更是重构;
集其大成,自出机抒——莫是龙《画说》
177.陈继儒《梅竹图》
《梅竹图》,绢本设色 120.2cm*51.2cm,中国嘉德 2007.11.06 秋季拍卖会 616,000 成交
178.蓝瑛 《仿张僧繇山水图》轴
《仿张僧繇山水图》轴,绢本设色,177cm*91cm,江苏省无锡市博物馆藏
广阔辽远,水天相接,恍若仙境,这幅画也是表明蓝瑛对张僧繇没骨法的学习与容纳;
179.蓝瑛 《丹峰红树图》轴
《丹峰红树图》轴,绢本设色,184.4cm*50.8cm,上海博物馆藏
虽说是学张僧繇,但其实这类没骨法绘制的山水是蓝瑛自己的创新;
180.蓝瑛 《白云红树图》轴
《白云红树图》轴,绢本设色,189.4 cm*48cm,北京故宫博物院藏
181.蓝瑛 《画雪景》轴
《画雪景》轴,绢本墨笔, 369cm*98cm 台北故宫博物院藏
听泉溪流,曲径折跃,银装素裹,深远通天;
182.崔子忠 《藏云图》轴
《藏云图》轴,绢本设色,189cm*50.2cm,北京故宫博物院藏
“不辨草木,行出足下,生生袖中,旅行者不见前后。史称李青莲安平入地,负瓶瓿,而贮浓云,归来散之以内,日饮清泉卧白云,即此事也。”
画中的主人公是李白,描绘的是李白居住地肺山时,拿瓶子装云准备回家把云垫在床上睡的故事,这个故事颇具浪漫主义气息,这个典故是在这幅画中首出,前史没有这个典故的考据;
183.陈洪绶《荷花鸳鸯图》轴
《荷花鸳鸯图》轴,绢本设色,184cm*99cm,北京故宫博物院藏
这是一幅陈洪绶难得的工笔花鸟的工巧之作,用笔精美细腻,一把拙气全灌进石头里(开玩笑)
184.陈洪绶 《清供图》轴
《清供图》轴,绢本设色,134×53cm,2005.7.30 中贸圣佳国际拍卖有限公司春季艺术品拍卖会 6,050,000 成交
我好喜欢这个瓶子,画得太好了
185.陈洪绶 《梅石山禽图》 轴
《梅石山禽图》 轴,绢本设色,127.3cm*52.6cm,天一阁博物馆藏
可以明显看出,工笔花鸟走到陈洪绶这里,写意的气息越来越浓郁了
186.陈洪绶 《无极长生图》轴
《无极长生图》轴,绢本设色,52.6cm*22.2cm,上海博物馆藏
虽说我查到的资料是上海博物馆藏,但是我并没有在上博看到这张画,在官网上也没有检索到这张画,对比《无法可说图》来看明显是陈洪绶的味道,衣纹方折有力,笔墨顿挫,造型奇拙,这种线条出自于版画家陈洪绶身上也非常合理;
187.陈洪绶 《黄流巨津图》页
《黄流巨津图》页,绢本设色,30cm*25cm,北京故宫博物院藏
陈洪绶在明末进京和离京时曾两渡黄河,有感于黄河的雄伟,目识心记,绘就此图。画家着意表现黄河水的雄浑气势,以墨笔勾出浪花,复用白色渍染,用笔较实,线条劲健而略具装饰性,两岸景物相对虚化,使画面构成十分鲜明的虚实对比。此图可谓古代画水作品中颇具特色的一幅佳构。——故宫官网 撰稿人:马继革
188.陈洪绶 《梅石蛱蝶图》卷 需横置
《梅石蛱蝶图》卷,金笺墨笔,37.9cm*123cm,北京故宫博物院藏
这幅是陈洪绶作品中我最喜欢的,第一次看的时候我直接被击中了,我认为八大山人的《猫石花卉图》取法于此,它太浪漫了,构建出了自己的精神世界,陡峭又平衡,拙气又雅致,粗放又细腻,肆意又严谨,仿佛瞬间通达了永恒;