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马昌渝在北京的日子与大多数北漂相似：为追梦来到北京，住出租屋，生活精打细算，常因梦想与现实的拉扯落入痛苦，又在微小的幸福瞬间中得到恢复。
她最初的梦想是学电影、做导演。读高中前，她只看过一部学校组织放映的红色影片，直到认识高中的好朋友后，才知道《霸王别姬》《海上钢琴师》等经典作品，开始跟着豆瓣榜单看电影、读书。
书和电影里的故事像一座坚实城堡，安放她的敏感孤独。
她在母亲严格、父亲沉默的家庭环境中长大，常挨打、活在与“别人家小孩”的比较里。读初中时，家里遇上拆迁，家人为生存将房子建在官井隧道上，一层养猪，二层住人，猪圈味透过木板渗入马昌渝一家晾晒的衣物上。
由于衣服沾染猪臭味，她走进教室会引发同学们手捂口鼻；又因剪过“妹妹头”，她被评为班里的“四大丑女”之一，遭遇排挤。
这些经历带给马昌渝无处消解的痛苦，读书、看电影后，她逐渐找到人生的答案。
她读三毛、梭罗、冯唐与李银河的作品，在他们的故事中发现人生的多种活法。佳作电影中，主人公们纯粹地追求毕生热爱，启蒙马昌渝的电影梦，在很长一段时间里鼓舞她坚持创作。
但由于家人反对，马昌渝高考时没走上艺术道路，而用“随便考”的成绩上了西安一所专科院校，学幼师专业。
做电影无门时，她在18岁生日当天，收到初恋男友送的佳能600D相机。男友告诉她，既然无法学电影，就先从学摄影做起，希望她像电影《一一》里的小男孩洋洋，拍摄生活的盲区，用摄影表达想法。
2017年春天，临近大专毕业的马昌渝拒绝成为幼师，只身来到北京，先在央视做了3个月实习编导，放弃转正后，花1年时间边打工、边准备北京电影学院摄影与导演专业的成人高考。
考上北电后，为支付每月房租、生活成本、摄影消耗，她周末上课，周内赚钱，兼职两份实习，除了做与摄影相关的工作外，还在24小时便利店收银，一站就是一晚。
尽管每月赚上万块，但马昌渝的钱总是不够花。她拍过成本最高的作业是命题短片《我爱北京天安门》，时长15分钟，耗费8000元，而其他同学则花十几万拍一部作业，还有人请名导的剧组成员参与。
很多时候，妈妈打电话告诉她不行就回家，她搪塞，挂断电话后，边流泪边吃泡面晚餐，坚决要在北京混下去。
可北京只负责造梦，不负责追梦，理想终归需要回到现实。为养活自己，马昌渝只得像发条一样，工作、工作，很难抽出时间摄影，生活陷入死循环。
困住她的还有这座城市本身呈现出的审美贫瘠。在追求美的摄影师马昌渝眼中，“北京太丑了”，城市化程度高，建筑整齐、街道整洁，却无生气，让她没有创作欲望。
难顶的现实压力之外，马昌渝当然有幸福时刻，最开心的工作经历是在一家艺术中心做摄影助教。那是她第一次接触胶片摄影，感受暗房与制作蓝晒，兴奋得“浑身都是劲”。
她跟同学们聊天、看电影，嗨到凌晨两三点时，学表演的同学兴起演出话剧，而她则用拍立得记录瞬间；在中国电影资料馆看电影、在798艺术园区看摄影大师的展览时；走在路上听到两位50多岁的阿姨聊电影大师塔可夫斯基、库斯图里卡时，她都觉得北京这座城市特别好。
她会记很久的具体瞬间是2021年1月1日，从电影资料馆看完跨年电影出来，已是凌晨1点，所有人都在路边打车，一位小姐姐给她发了块德芙巧克力，对她说：“新年快乐。”
因为看过同一本书、一部电影，人们心与心的距离就能走得很近，这种温暖的感觉马昌渝只在北京体会过。
北京批量生产繁华与梦想，也冷眼旁观失败者的挣扎；制造追梦者的孤独，也分享同频者的喜悦。
马昌渝在北京的生活虽有不如意，但总在电影、文学与朋友中得到治愈，日子得以苟且地过。
直到2022年欠下债务，每月以贷养贷、工资到手先还款，持续的经济压力让她无法喘息，她最终决定回老家。
在茅台镇工作三年后，马昌渝终于攒下钱，在2024年最后一天，还清全部欠款。与此同时，她离开酒厂，回遵义打造出一家艺术空间，取名“Ash”。
她在Ash艺术空间开设展览、组织活动。去年夏天做过一场0元生活实验，她免费为参与者提供食宿，对方交换给她一场历史讲座、一次黑暗听歌会。她还组建拥有360位成员的遵义女子爬山群，与女性伙伴一同领略山的神性。
折腾了一年后，她的存款只剩7000，但比起在北京的日子，她不再那么焦虑。抛弃房租、昂贵的生活成本后，马昌渝迎来属于自己、专心创作的时刻。
“这里是穆斯林墓地，以前叫玛瑙窝公墓，如今改成马老窝公墓。”
“我小时候想象自己是鸟，从家里的二楼张开手飞下来，结果摔骨折了。”
与马昌渝见面时，她带我们参观不经意摸索出的拍摄路线，一路边走边介绍。
那是条再普通不过的农村街道，但在马昌渝眼中，分割阴阳的隧道、废弃房屋里的垃圾——塑料模特、斑驳的红墙，甚至斜照在沥青路上的阳光，全是不可多得的美丽。
不知在山路上盘旋几圈，才到达马昌渝的“月亮农场”，一座布满黑色石灰岩、岩石上覆盖着青苔的山。马昌渝的爸爸在这里养了上百只鸡，把果树栽遍山头，插缝种上小葱、白菜，爷爷用芦苇搭起茅台凉亭，用花枝缠绕农场的木门。
月亮农场正下方是个中空的喀斯特溶洞，由洞口向外看去，世界将变成三角形，景色郁郁葱葱。山洞里流淌着暗河，马昌渝曾试着溯源，见过红色青蛙，却完全走不到暗河的源头；还保留着一座没有屋顶的石头屋，据说是土匪安家的地方。
青苔山洞、花草树木、土鸡野蛙……这些最本真的元素，为月亮农场铺设出一幅自然画卷，滋养马昌渝在家乡的状态与创作。
在这里，她曾倒吊在树上看天空；每次从茅台镇打工回来，都种下鲜花；边放羊，边搬把椅子坐在山头上看书。面对广阔的自然，她的痛苦消减，取而代之的是生命力。
她创作出的第一部系列摄影作品《吾乡人》，灵感便来自月亮农场。自2019年起，马昌渝开始利用寒暑假时间，有意识地进行以家乡为主题的创作，到2024年回到家乡后完成拍摄。
透过拍摄这部作品，马昌渝得以凝视家乡的自然景物、村里的民俗以及熟悉却陌生的家人，重新观察与体会家乡的一切。
最初以北漂的身份回望家乡，她呈现出一种强烈的拉扯感：年轻人既留不了大城市，又回不了故乡，老家只是远方的诗意，却与现实无关。
真正回到遵义后，她眼中的家乡变得鲜活起来：一切没有想象中糟糕，恰恰是故乡的一草一木滋养着她成长。
她并未经历精神上的贫乏，反而寻得久违的自如。
经历过拮据生活后，她也变得现实了些，除了举办艺术活动，还试图将创作与商业结合。
她跟拍过至少20场婚礼，每次拍摄，都提前做问卷调查，根据新人的故事准备拍摄脚本与道具。后来，由于跟拍婚礼时间紧张，她的经济压力也得到缓解，马昌渝从婚礼转而拍葬礼。
在她看来，没人会在葬礼上表演，所有请摄影师拍摄家人葬礼的人，都深爱着逝者。
她也接商拍，不做糖水片风格，而与客户深入交流，依照对方的反馈进行创作。一位被摄者最喜欢的诗句是：“我把活着喜欢过了”，她把自己比作豆芽，虽然平凡，却不孤单。马昌渝根据这些信息，在照片中将被摄者与豆芽融为一体。
马昌渝不再怀念北京。尽管那里有她热爱的展览、电影与志同道合的朋友，但此刻，她更想在家乡遵义向下扎根、向上生长，等待枝繁叶茂。
她把回到家乡的生活描述为“修炼成世外高手”的过程。曾经，她是北京焦虑的落魄摄影师；后来，她是茅台镇酒槽里的一粒粮。而现在，她只想做遵义土壤里的一颗种子。
离开北京前，她在网上买了许多花种，等待回到家乡种进月亮农场。走的那天，列车一路往南，车外景色由灰黄逐渐变绿，马昌渝脑海中不断闪过漫山遍野开满鲜花的样子。
如今，每到春夏，月亮农场开满成千朵繁花。
“种花就像种自己”，马昌渝为自己开辟了生活的另一种可能：那些曾被现实挫平、几乎枯萎的志气，正借由故乡的雨露，在大地上翻涌出更强悍、更蓬勃的生机。
本文转载自「视觉志」 作者 - 肖声 | 
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发表于 2026-3-1 04:37 PM
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